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一台禽兽笑骂官场论文参考文献：
明代天启年间,瓷器上出现过这样一种新奇的图案：一只鹰、一头狮,或者一只虎,盘踞在一个台子上.这个台子本身小小的,狮、虎之类的大型动物停在上面,看上去很别扭.这是在表演马戏吗,还是制作的动物标本？
马戏、标本都是近现代从西方传入中国的事物,明代时并没有.那么这种瓷画在表达什么意思呢？
我认为,这个品种的瓷画其实是一种比拟性的画面,即将画中的动物比作道德败坏的官员,把它们放到一张台子上,寓意就是骂官场上的大员们是“一台禽兽”.因为天启朝正是明朝吏治最黑暗的年代,以魏忠贤为首的宦官专权,与奸臣结成阉党,排斥忠良,把整个官场搞得乌烟瘴气.朝野的正人君子斗不过他们,又气愤不过,只能通过间接的方式来对时局发泄不满情绪.《一台禽兽图》就是这个背景下创作出来的作品.
“禽兽”这个词组在明代的用法很特别.据一些专家考证,在明前期,它是个褒义词；但到明后期,它又变成了贬义词.讨论本文涉及的瓷画,对此不能不察.
明代洪武年间规定,文武官员的官阶等级,主要通过衣服上绣的补子图案来显示.文官九品的图案是禽：一品仙鹤,二品锦鸡,三品孔雀,四品云雁,五品白鹇,六品鹭鸶,七品鸂鶒,八品黄鹂,九品鹌鹑.武官九品的图案是兽：一品麒麟,二品狮子,三品豹子,四品老虎,五品熊,六品彪,七品犀牛,八品犀牛,九品海马.文官绣“禽”,以示文明；武官绣“兽”,以猛.当时为什么以“禽兽”来作官员级别的标识？这或许与皇帝、皇后以龙、凤为标识有关.在中国传统观念里,龙是兽之首,凤是禽之首,用其他禽兽作为官员的标识,对龙、凤是一种很好的衬托.由于这样的原因,“禽兽”两字在明代早期当然是褒义词,“衣冠禽兽”也是者的美称.
然而经过一两百年的发展,到明代后期,文官贪钱,武将怕死,官员在民众心目中的形象已一落千丈.“衣冠禽兽”这样的词就发生转化,带有贬义了.明代嘉、万时期的剧作家陈汝元在其作品《金莲记》中就有这样的句子：“人人骂我做衣冠禽兽,个个识我是文物穿窬.”可见,“禽兽”已成骂人的话了.
天启时将“禽兽”转化成形象,用到瓷画上来骂官场上的得志小人,是一个绝妙的创意！因为“禽兽”两字既是文武官员的代名词,又是骂人的脏话,一语双关.下面我们来看看这个题材瓷画的具体画法.
从“禽”来看,这个题材画的只有鹰（图1-图4）一种.鹰不在文官补子图案的范围内.补子中的九种禽鸟都是文雅的“瑞禽”,不适合用来骂人.而鹰则让人联想到“鹰犬”,为虎作伥的“爪牙”.鹰在瓷画中也曾经用作褒义的比喻,寓“英雄”、“英才”、“独立”之义,但在此画中是“鹰犬”之“鹰”.
从“兽”来看,这个题材画的有狮（图5、图6）和虎（图7、图8）两种.狮、虎是武官补子图案中的动物,它们的凶猛既可以从褒义的角度去理解,也可以从贬义的角度去理解.在此画面中应当是贬义的凶恶了.值得注意的是狮子的画法,画师把它们头上的鬃毛画成卷曲状,像只宠物狗,可能含有影射“宠臣”的意思.
再来看看“禽兽”们身下的台子.这种台子在明代叫作“台几”.据文震亨的《长物志》所说：“台几,倭人所制,种类大小不一,俱极古雅精丽.有镀金镶四角者,有嵌金银片者,有暗花者,价俱甚贵.近时仿旧式为之,亦有佳者,以置尊彝之属,最古.”
可见,台几在明代是用来放置“尊彝”之类古玩的.这种家具往往有上下两层,体积很小.瓷画师之所以要将“禽兽”放置在这么不成比例的家具上,完全是因为它叫“台几”,要用它的“台”字之义,凑成“一台禽兽”这一词组.以“一台禽兽”暗示在官场的台面上是“禽兽”当道.
一张台几,上面的“禽兽”有些画成“蹲”坐的姿势（图5、图7）,或有以谐音表示它们“登”台之意；有些画成站立的姿势,或者走动的姿势（图6）,或在侧重表现它们“盘踞”之意.画法略有差异,更显生动有趣.
民间骂朝廷命官为“禽兽”,实在是忍无可忍之举.在皇权社会,作为小民再不能忍也不敢放胆直骂的,也得拐着弯地骂,一旦官府追究起来,还有辩解的余地.瓷画《一台禽兽图》可算是通过曲笔性的画意,将老百姓对政治舞台上阉党、奸臣的痛恨情绪,痛快地发泄了出来！
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