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文学论文参考文献：
贾平凹
现在的小说,有太多的写法,似乎正兴时一种用笔很狠的很极端的叙述.这可能更合宜于这个年代的阅读吧,但我却就是不行.我一直以为我的写作与水墨画有关,以水墨而文学,文学是水墨的.坦白地讲,我自幼就写字呀画画,喜欢着水墨,在上世纪八十年代,我的文学的最初营养,一方面来自中国戏曲和水墨画的审美,一方面来自西方现代美术的意识,以后的几十年里,也都是在这两方面纠结着拿捏着,做我文学上的活儿.如今,上几辈人写过的乡土,我几十年写过的乡土,发生巨大改变,习惯了精神栖息的田园已面目全非.虽然我们还企图寻找,却无法找到,我们的一切努力也将是中国人最后的梦呓.
记得那一夜我又在读苏轼,忽然想,苏轼应该最能体现中国人格理想吧,他的诗词文赋书法绘画又最能体现他的人格理想吧.于是就又想到了戏曲里“小生”的角色.中国人的哲学和美学在戏曲里是表现得最充分的,为什么设这样的角色：净面无须,内敛吞声,硬朗俊秀,玉树临风？而《红楼梦》里贾宝玉又恰是这样,《三国演义》中的诸葛亮,《水浒传》中的宋江,《西游记》中的唐僧也大致是这样,这类雌雄同体的人物的塑造反映了中国人的一种什么样的审美,暴露了这个民族文化基因的什么样的秘密？还是那个苏轼吧,他的诗词文赋书法绘画无一不能,能无不精,世人都爱他,但又有多少人能理解他？他的一生经历了那么多艰难不幸,而他的所有文字里竟没有一句激愤和尖刻.他是超越了苦难、逃避、辩护,领悟到了自然和生命的真谛而大自在着,但他那些超越后的文字直到今日还被人认为是虚无的消极的,最多说到是坦然和乐观.真是圣贤多寂寞啊！我们弄文学的,尤其在这个时候弄文学,社会上总有非议我们的作品里阴暗的东西太多,批判的主题太过.大转型期的社会有太多的矛盾、冲突、荒唐、焦虑,文学里当然就有太多的揭露、批判、怀疑、追问,生在这个年代就生成了作家的这样的品种,这样的品种的作家就有了这样的作品.却又想,我们的作品里,尤其小说里,写恶的东西都能写到极端,而写善却从未写到极致？很久很久以来了,作品的一号人物总是苍白,这是什么原因呢？
我写《极花》,试图着把一切过程都隐去,试图着逃出以往的叙述习惯,它成了我最短的一个长篇,竟也让我喜悦了另一种经验和丰收.
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