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作为现代画派的开创者,帕滕海默的画隐隐透露着不羁.但直面而来的,是那种安静和满足.这是阴影之后的阳光,帕氏走出了古典派的阴影,拥抱了现代绘画的明媚朝阳.
走出别人的阴影,方能拥抱自己的阳光.
宋相吕端全盘秉承前任的观点和政策,加剧了“因循苟且”之风,也为北宋埋下了积贫积弱的祸根.吕端不愿突破前任的阴影,以求无为而自保.官是保住了,却落下了尸位素餐的恶名.
与之形成鲜明对比,敢于走出别人阴影的人是阳光的.
如梵高,他厌倦了当时画风的古板呆滞,就果断突破.和高更、塞尚一起开创了印象画派,勇敢地拥抱了自己灿烂的向日葵.如果依然怯懦地黑暗中因循,那向日葵怎么如此怒放而耀眼.
究其原因,源自于对生活的热爱、追求.贾科梅蒂之前,雕像总是像实物般大.然而贾科梅蒂的周像只有火柴盒那样大.他不愿追随前人的脚步,因为他认为那样会违背自己的性情.他眼中的世界就是渺小的真实,大反而虚幻不可信.从某种意义上来说,走出别人的阴影是恣情生活的表现,因为对他们来说在阴影中意味着压抑和拘束.
但是一味地只求“创新突破”又会走上另一个极端.中国某些前卫的现代画家作画追求“全新”,极力避免前人的思想和笔法,结果他们的画像是在尖叫,用噪杂和哀嚎吸引世人的目光.全不如帕氏,创新笔法却不拒绝闪人的精华,开创画派却不抛弃前人的琼浆.
对于前人开拓的路,我们要心怀感激并乐于去走；若前方无路,就义无反顾地开拓吧！
刘勰在《文心雕龙》中写道,天之道在变,变,就是突破,就是走出前人的阴影.走出前人的阴影,方能拥抱自己的阳光.
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