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“我没有大起大落的人生,不是因为我能力有多强,而是因为我对人生没有过多的要求,没有太大的,不给自己设置一定要闯过去的关卡.”
人是很容易自恋的.
相传,希腊神话中的那西瑟斯临水而立,竟爱上了自己水中的倒影,后为此失足而死.“水仙花情结”便来源于此.
恃美而傲,与恃才放旷并无两样.
所以,美而不自知才最为难得.就像一件瑰宝,无需骄矜于世,却光芒自熠.
亦如俞飞鸿.
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在她的记忆中,父母说过的印象最深的话是,“不能做一个绣花枕头稻草包”.
因此,从少时起,她便明白了皮相易朽,绣花枕头当不得这回事.
在完全无视长相的环境中长大,慢慢也就自我无视了.每当外人夸她漂亮,俞飞鸿只当是一种问候礼.所以,她非常感谢父母的这种“怠慢”——总觉得自己美貌非凡,难免孤芳自赏,或傲视群侪.不仰赖于此,才会着眼于生命质地的锤炼.
上大学时,她的专业课、文化课都是全班第一.每当有导演去问：有没有气质特别的女生可以推荐？老师们总想起她.
大学同学眼中的她自律至极：“她是我们几个女孩中最聪明的一个,做什么事情都有计划.我们忙着恋爱的时候,她却学习英语,以至于以后能用英语演戏生活；我们睡懒觉的时候,她却天天练晨功没有一次迟到,最后拿到奖学金；她说要参加1500米的跑步,我们不信,没想到她跑了下来还拿了名次；在生活中她更有原则,11点熄灯她10点半一定在床上躺着了,不像我熄灯了才慌慌张张地点着蜡烛洗漱很是狼狈.”
“最开始是很嫉妒她的,人长得乖巧,学习又好,表演也经常得到表扬,不过最后是由衷地佩服了.”
相传,高年级男生们为了追求她,集体养了只小狗,轮流陪她遛狗.但在女神面前,没人敢正大光明地示爱,唯有“曲线救国”.因此俞飞鸿就没当那些人追过她.
从小就是焦点,并没有让她变得唯我独尊,成年后的蜂拥蝶绕,她也自然当作寻常.
8岁出演电影,16岁担纲电影女主角,18岁考入北京电影学院,21岁参演好莱坞影片《喜福会》,27岁凭借电视剧《牵手》一戏成名.
后星途坦荡,戏约不断.最令人过目不忘的,还是《小李飞刀》中那个一颦一笑可倾城,一嗔一怒亦销魂的惊鸿仙子.
顾盼生辉,韵致天然.有人不禁喟叹：飞鸿之外,再无惊鸿.
俞飞鸿大三时,恰好美国四大畅销书之一的《喜福会》要拍成电影.因为资质最佳,功力深厚,俞飞鸿被推荐去试镜后一举通过.
《喜福会》8位女演员中,她是唯一的中国籍.
拍完《喜福会》之后,制片、导演都对她赞不绝口,有人甚至诚意十足地要将她留在美国.
俞飞鸿因为没有完成学业,竟然拒绝了当时人人梦寐以求的绿卡.那年,她才21岁.
“我的性格其实很男人,坚定、果断,我决定的事不需要跟人商量.我不会犹豫,我一直保持着清醒的头脑,很清楚自己要什么.”
知道自己要的是什么,也知道该拒绝什么.清醒而自持,又不会瞻前顾后.这使得她在其后的诸多诱惑面前都能适时止步,在人生的岔路口上,也能明辨方向.
大学毕业后,因为成绩优异顺利留校任教,一切看似最好的安排.她却在不久后选择出国留学.
“我没有经验,缺少生活,能教给学生的,只有老师教给我的那些,最多是做传话筒.加上想学英语,就去了美国留学.”
1998年,电视剧《牵手》的导演杨阳通过电影学院的老师找到俞飞鸿：“他们给我寄来剧本,想让我演夏小雪,可我觉得以当时的年龄、经历、感觉,演王纯比较合适.”
于是,她放弃了戏份更重的第一女主角.她出演的王纯,成为中国荧屏上第一个不招人恨的第三者.
《牵手》之后,各种机会纷至沓来,那段时间她演了不少古装角色,除了上文提到的《小李飞刀》,还有《策马啸西风》等.
期间,不仅电视剧制作的商业化越来越浓,而且有时在两三个月里,她往往要拍几十集戏,作为女主角,经常穿梭往返于不同的剧组.这种超负荷的工作强度,这样疲于奔命的工作方式,让她特别不适应.
她不是那种耽于享受,好逸恶劳的人,她只是不喜欢自己活得像一台机器.
所以到了2003年的时候,她突然想停下来了.
事业高峰期的她选择全面转战幕后,筹备导演处女作《爱有来生》.
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大学毕业后,她去美国深造了两年.有一回在回国飞机上,她看了一部朋友推荐给她的短篇小说集,其中一篇叫《银杏,银杏》.
只需二十分钟即读完的小说,却把二十多岁的俞飞鸿看得泪流满面.此后很长的一段时间里,这个故事,总会在不经意间,让她蓦然想起,那种莫名的情愫萦绕心头,挥之不去.
后来王朔说：“既然你这么喜欢,不如自己拍.”
那时的中国电影市场,远没有如今这般红火,而且当时的她还在做演员,拍着《牵手》和《小李飞刀》,以她的姿色和演技,演艺圈的名利对她而言几乎是唾手可得.
但《爱有来生》成了她心头的朱砂痣.为此,她推掉所有的片约,花了四年时间写了剧本《爱有来生》.
有了剧本,她开始找投资,“我简直就成了话唠,这一年说的话,比前十年都多.”找投资对于一个成熟导演来说都难乎其难,更别说初出茅庐的新生导演.
有人劝她：新导演要先从400万元以内的小成本做起,但最后这部电影投资4000万元,俞飞鸿不仅没有拿一分钱片酬,还投入了自己的积蓄,甚至卖房、贴钱,却甘之如饴.
“当了导演之后才知道很多东西让你没有希望,比如在云南下雨下到让我们绝望,唯一的公路塌陷50米,我们只能停在那儿傻耗,每天烧着钱,那真是心痛.”
剧组所有人几乎都有过高原反应,水土不服、感冒发烧是常有的事儿.俞飞鸿却一次都没病过,“我跟自己说,‘你不能倒.’我倒了片子谁来拍？损失谁来扛？”
“每天跟自己说100遍放弃便要说101遍坚持”,历尽磨难,终于完成这部唯美巨作.
等到电影上映时,已是2009年了,从筹备到电影上映,已经十多年过去了.
《爱有来生》是一部纯爱影片,影片中俞飞鸿饰演的阿九,在与阿明初见回眸的那一刻,山河为之失色——熹微的光线映衬着她清水出芙蓉的面庞,秋水剪瞳,看似装下了世间所有的喜怒哀乐,却又雾锁愁城,波澜不惊.
“今生今世,我们所走的路都错了,时间不对,地点不对,来生我们再会……来生,你若不认得我,我就说,茶凉了,我再去给你续上,你便知,那人是我.”阿九临死前说.
纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初,岁月如故.
这亦如俞飞鸿对这部影片的态度,以及对自己喜欢的事情的态度.
这部影片,投资4000万,票房只有200万.
成王败寇,一直是我们的社会千百年来认可的铁律.面对投入与产出如此巨大的落差,许多人为俞飞鸿感到遗憾和惋惜.但在她看来,生活没有输赢,只有收获.
从演员转身为导演,俞飞鸿说自己不是玩票,更像是“玩命”.那些年她没有接过戏,所有心力都放在一部电影上.为了它殚精竭虑,全力以赴,直到成品出来.
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入行以来,俞飞鸿尝试了各种类型的角色,既演得了美丽不可方物的女神,也塑造得了阴鸷毒辣的反派；既可以演那种凄美的文艺片,也可以在市井剧中一接地气.她乐于在不同的角色里去探索自己演技的极限,并品鉴百味人生的丰赡.
在影视里经历了太多的戏剧性,有时很难抽离梦幻的感觉.顺延到生活里,很多人也喜欢过足那种起承转合,风光无限的人生.但她却将职业与生活分得很清.戏里戏外,她泾渭分明.
她希望自己的人生平淡到不足以写成一本书,“每天早上起来时,脚踏踏实实踩在地上.生活越平淡、越没有什么,我就越踏实.”
因此女演员最敏感的年龄和度这些问题从来就没困扰过她.在太多人拼命刷存在感的今天,她不开微博,不上真人秀,也不介意人们对她演技的质疑.“我关心的是我的生活、心境.这几年,在别人眼中我好像消失了,但我比任何时候都忙碌、有成就感.”
在《楚乔传》里,宇文玥说,有判断力的头脑,比盲目的眼睛更为重要.
大家都以为她最大的魅力点是温良恭俭让,其实,她真正的美来自于不为所役使,从不随波逐流,坦然做自己.
温柔且执拗地坚持,你看不到她的咄咄逼人,看不到她的头角峥嵘,但她的立场不为潮流所裹挟,不为他人而改变.
她从不是强势的女子,却绝对强大.
在俞飞鸿眼里,没有一定要拍的作品,没有一定要完成的任务,她接戏有一搭没一搭的,并不能持续,有人说这样会让观众遗忘,她则回应：没有人需要让别人一辈子记住.
“我没有大起大落的人生,不是因为我能力有多强,而是因为我对人生没有过多的要求,没有太大的,不给自己设置一定要闯过去的关卡.”
我们经常觊觎太多东西,活得太满了,反而失去了某种趣味.她则力图去芜存菁,活得更清减、更清淡.
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46岁的俞飞鸿对婚姻保持少有的从容,她曾说：“对婚姻有向往应该是二十多岁的女孩子会做的事.”
但她绝非不食人间烟火,她有自己固定的伴侣,并将对方定位为“一个很普通的人”.
人的“强悍”之处,有时并不在于去影响世界,而是不被世界影响.近知天命之年,没有结婚,没有生子,遵从内心,过自己真正热爱的生活,这才是她最有个性的地方.你以为她柔弱不堪,她实际上难以匹敌.
当太多的人将自己活成了别人期待的样子,她仍可以我行我路,秉性不移.
草木有本心,何求美人折.
真正的美人是时光淬炼的琥珀,芳华难掩,自成一色.而一个人对命运做出的最好“投诚”,不过是以自己喜欢的方式过一生.
（刘敏荐自《世界华人周刊》）
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