回忆三个短篇小说的写作,该文是回忆三个短篇小说的写作方面本科论文开题报告范文与短篇小说和回忆和写作类在职研究生论文范文.
回忆三个短篇小说的写作论文参考文献：
晓 苏
晓苏,二十世纪六十年代生于湖北保康.1979年考入华中师范大学中文系,大学毕业后留校工作至今.现任华中师范大学文学院教授,博士生导师.中国作家协会会员,一级作家.湖北省人民政府参事.先后在《收获》《人民文学》《作家》《花城》《钟山》《天涯》《十月》《中国作家》《大家》《江南》《长城》《小说界》《青年文学》《北京文学》《上海文学》《山花》等刊发表小说五百万字.出版长篇小说《五里铺》《大学故事》《成长记》《苦笑记》《求爱记》5 部,中篇小说集《重上娘山》《路边店》2 部,短篇小说集《山里人山外人》《黑灯》《狗戏》《麦地上的女人》《中国爱情》《金米》《吊带衫》《麦芽糖》《我们的隐私》《暗恋者》《花被窝》11种.另有理论专著《名家名作研习录》《文学写作系统论》《当代小说与民间叙事》等3 部.作品被《小说月报》《小说选刋》《新华文摘》《中华文学选刊》等刊转载40余篇,并有作品被译成英文和法文.曾获湖北省第四届“文艺明星”奖、首届蒲松龄全国短篇小说奖、第二届林斤澜短篇小说奖、第十六届百花文学奖、第三届、第四届、第五届湖北文学奖、第六届屈原文艺奖.《花被窝》《酒疯子》《两个乞丐》分别进入2011 年度、2013年度和2015年度中国小说排行榜.
在1990年前后,我写过几十篇乡村小说,主要是短篇.二十年过去了,回顾那段时间的写作,有三个短篇的写作背景以及它们的发表情况仍历历在目,似乎永远难忘.
1.《两个人的会场》
这个短篇写于1989年.记得正在写作的那个晚上,写到三分之一的时候,好多学生上街游行,脚步声和呼喊声使我的笔被迫中断了半个小时.那会儿,我也跑出去看热闹,跑到行政大楼门口时,游行的队伍已经远去,校园里渐渐平静下来.当时是夜里九点多钟,月光如水照着行政大楼门口的一块草坪,我正要折身回家继续写作时,忽然看见有一男一女两个学生在那草坪上谈恋爱,而且谈得比较深入,用一句含蓄的话说,他们正在那个.我气不过,便跑上去大吼一声：干什么你们?两人马上分开了,但并不惊慌.那男的对我说,我们不游行,在这儿躺会儿还不行吗? 我没话可说,便转身离去.那个男生的脸我当时是看清楚了的,他后来因为没参加游行还受到了学校表扬.那天晚上回到家中,我完成了《两个人的会场》的后三分之二.
《两个人的会场》实际上是有原型的,我的许多好一点的小说都有原型.作品中的老别,说起来就是我的一位堂兄,原来在每年正月初四开大会开惯了,后来不开了反而不习惯,有一年我回家过年碰到他,他说,这正月初四不开个大会,就像是过年没过好似的.就因为堂兄的这句话,我有了写《两个人的会场》的冲动.小说写出来后,评论家们比较喜欢,他们说是表现了人性的一种,那就是没有自由时追求自由,有了自由却逃避自由,反而还追求束缚.评论家到底是评论家,他们能把我八千多字的小说用几句话说透,我钦佩他们.王先霈教授、於可训教授都十分喜欢这篇作品,他们曾在许多场合和文章中提及此篇.后来王先霈教授主编《湖北新时期文学大系》之中的小说选本,就在短篇小说卷中收入了这一篇.他曾对我说,按说你的中篇也是可以入选的,但我太喜欢《两个人的会场》,所以就没有选中篇.著名作家刘富道先生也很喜欢《两个人的会场》,他曾在《湖北日报》上撰文,称之为新时期农村题材短篇小说的精品.我非常感谢这位著名小说家当时对一个年轻写作者的鼓励.
然而,小说写出来后发表并不顺利.因为自己一开始就喜欢它,所以将它投到了《上海文学》.编辑倒是很负责,不久便退了回来,夹了一张铅印的退稿单.接着我把它寄给了《当代作家》的周百义先生,那时他还是一位普通编辑,他倒是挺喜欢,可最后被负责人毙了.小说开头不久有一段关于老别屙尿的描写,写得比较过细,从动作到响声都写了,正是因为这一细节,那位负责人在稿笺上批字,说过于低级趣味,把稿子一毙了.我后来又给了《芳草》的主编朱子昂老师,他倒是很快给我发了,还发了头条,并且插了一个很传神的图.以后见到朱老师感谢他时,他说,那个屙尿的细节写得非常好,所以我很快发稿了.我听到这话后颇有感触.
这篇小说写起来是非常顺手的,有些细节和句子我至今记得.比如老别在当年的会场上与小寡妇调情的对话.老别说：“喂,妹子,你裤裆的那块田又干了吧?”小寡妇说：“死老别,我打你的臭嘴！”老别说：“要是干了,我夜里来给你抽水抗旱.”小寡妇说：“死老别,我打你的臭嘴！”老别还死皮赖脸地说：“我自己带抽水的管子来.我的管子又粗又长.”这个细节只用了这么两句简短的对话就把人物性格刻画出来了.作品中还使用了不少比喻,想起来很有艺术的意味,比如写日头挂在天上像一个晒干的胡萝卜.我不知道当时我为什么会这么形容太阳,只觉得只有这么写才能写出人物当时的心境.
对了,《湖北新时期文学大系》出版后,上海的一位小说编辑来到武汉,问我这篇最初发于何刊,我说《芳草》.该编辑说,其实这篇作品我们刊物也能发的.我听了哑然失笑.
2.《吃的喜剧》
这个短篇写一个农民受到村长的捉弄,后来又想办法让村长受到乡长捉弄的故事.此篇发于江西的《小说天地》,这是一个地方小刊物,发在一个很不起眼的版面上,没想到《小说月报》的编辑会看见它.《小说天地》是1991 年第一期发表的,《小说月报》同年第四期选了它.这是我的小说第一次上《小说月报》,当我的爱人把登有该期要目广告的《中国青年报》送给我看时,我居然喊了一声万岁.那张青年报我至今保存着,因为它给我带来过好消息,并让我兴奋了好多天.后来当我读到1991年第4期的《小说月报》时,我的眼睛里泪水汪汪.
《吃的喜剧》写于1990 年的夏天,是在我的家乡保康一位堂姐的缝纫机上写出来的.当时,我的父亲正在保康受冤枉坐监狱,我到处为他鸣冤叫屈,检察院答应重新考虑这个案子.我每天住在县城里等消息,等得很苦闷,便在我堂姐家找到一些写信的材料纸,伏在缝纫机上写了《吃的喜剧》.此篇八千字,只写了一天时间.之所以伏在缝纫机上写,是因为这台缝纫机就放在供我休息的那间房里,我喜欢把自己关在一个单独的地方写作,所以就没去用客厅的那张桌子.写完后,我怕材料纸丢页,便马上用缝纫机缝了边.就在这篇小说写出来的第二天上午,我父亲夹着被子从看守所里出来了.我和堂姐去接他时,我对父亲说,我昨天写了一篇小说.
《吃的喜剧》原名叫《乡村喜剧》,编辑发表时改了标题.我还是喜欢原来的篇名.小说的开头我特别喜欢,是这样的：朱八桂独自坐在门槛上用拳头捶胸脯.他想用拳头把那股气捶出来.如果把那股气捶出来他就会好受一些.可是他一连捶了好半天,那股气仍然憋在心口那里.后来,朱八桂就对着远处的一个地方骂了一句：“狗日的村长！”
人民文学出版社每年都要出一本小说年选,我的这篇小说居然被选进去了.进入那本年选的作者大都是文坛名家,我夹入其中除了有些不好意思就是无比高兴了.那也是我的作品第一次进入年选,随后连续三年,每年都有一篇被选进去.
3.《三个人的故事》
这是一个给我带来了许多荣誉的短篇.写于1992年5月,发表于《长江文艺》1992年9月号,转载于《小说月报》1992年12 月号.同年长江文艺杂志社开展年度小说评奖,《三个人的故事》荣获金叶杯小说奖,不但得了奖金,而且还捧回了一个很漂亮的奖杯.在颁奖大会上,当时主持《长江文艺》工作的刘益善先生还特意安排我在会上代表获奖作者讲了话.第二年,《中国文学》英文版和法文版分别以英文和法文向海外译介了这篇小说.
在这篇作品中,我自己最满意的是对黑水和白丘三次扳手腕的描写.第一次扳手腕纯属闲得无聊,没有任何意义；而第二次扳手腕是白丘提出来的,他是为了水的主意.这时聪明的黑水突然想到找白丘借钱办瓦厂,于是说：“如果你扳输了,你帮我借三千块钱.”白丘同意,但他问：“要是你扳输了呢?”黑水说扳输了就让白丘亲一个嘴.这一次,黑水扳赢了,结果白丘借了黑水三千块钱.第三次扳手腕是黑水主动提出来的,这时她的瓦场已经有了效益,而且在共同办瓦场的过程中她爱上了白丘,所以她主动提出和白丘再扳手腕,并且说：“你输了我睡你上面,我输了你睡我上面.”白丘一听,就明白了她这话中的深意,所以他们扳一下没扳出输赢就上床了.这三次扳手腕的细节在小说中既刻画了人物性格,又推动了情节发展,很有一些作用.
《三个人的故事》的责任编辑周昉先生为这篇作品问世起了很大作用,他还写了编者手记与作品同期发表于《长江文艺》,给我的作品以高度评价.我想,如果周老师不在同期配发一篇评论性质的“编者手记”,也许读者和选家不会那么关注这篇作品.
在《三个人的故事》中,女主人公黑水和男主人公白丘是我使用笔墨最多的,另一位人物龚自安,虽然正面写他不多,但我自己觉得这个人物在作品中最重要,也是这个人物才使我动念头写这篇作品的.龚自安是黑水的丈夫,一年四季给别人打工,是一个做帮工的好手.当妻子黑水要他回来自己干时,他却怕冒风险,也不愿操那份心,还是去给别人打工了.黑水正是在这种情况下与第三者白丘合伙办了瓦场,发生了爱情.龚自安这种人在我的家乡到处都是,差不多有一多半的男人都不愿意操心伤神,而宁愿去出苦力流黑汗.我当时觉得,有些人一生下来就是劳力者,他们一生注定要受劳心者的统治.
这篇小说后来在我家乡油菜坡传播很广,许多人都读了,读后都议论纷纷,甲说龚自安是乙,乙说龚自安是丙,丙说龚自安是甲,我知道后,心里不知道是一种什么滋味.
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