桂式家具的外观特征与工艺特点,本文是家具相关论文范文文献跟外观特征和家具和工艺特点方面论文如何怎么撰写.
家具论文参考文献：
摘 要：桂式家具这一概念已提出六七个年头,成为广西家具的代表,拍摄过纪录片《桂式家具第一人》《我们的文化遗产——桂式家具》；桂式家具作品成果多次荣获“广西刘三姐文艺奖”、广西工艺美术最高奖“八桂天工奖”金奖.然而,究竟什么是桂式家具？桂式家具的特征是什么？这些根本性问题在理论界内从未定论.本文拟就相关问题提出对桂式家具的理解与定位.
关键词：桂式；家具；外观；工艺；特征
2009年由我创造性提出了“桂作桂式”概念,并进行规范性定位后推广到市场当中,同年11月在广西民间文艺家协会发起成立了“桂作桂式家具研究会”,该项目目前为该会的主要研究和扶持对象；2010年由我创作的“祥云瑞日吉庆有余”系列产品获广西文联组织的“首届广西刘三姐民间文艺奖”民间工艺家具类一等奖,《广西日报》《南宁日报》《广西新闻网 》等多家媒体进行专访报道,这一概念的提出引发了行业的轰动及社会的关注.多年来在广西民间文艺家协会的指导下,从挖掘、整理民间民俗文化、家具设计创作、理论研究等多方面入手.对广西家具展开了全方位,多层次的调研.在研究中,我们发现广西为少数民族聚集之地,在家具制作工艺及外观设计上由于地域环境及民族习俗上的差异,各具特色,无法形成统一的风格形式,也因而无法形成自有风格流派的家具,自古没有“桂作”或“桂式”流派之说,与苏作、京作等具有传承性的流派无法相提并论,那么什么是“桂式家具”？在以往的研究中也有人对广西家具作出过“地域性、民俗性、时代性”的初步表述,但也仅仅限定于对广西明代铁力木家具的阐述.本文正是拟对“桂式家具”的概念作出相对明确的学术界定,谨此就正于同行.
一、桂式家具的标识特征
“桂式家具”是一个学术概念,本文拟从地域范围、文化属性、家具风格三个方面做出探讨.
1.地域特征
广西历史悠久,春秋战国时期为百越之地.秦始皇三十三年（公元前214年）,秦王朝统一岭南,设置南海、桂林和象郡,广西大部分地区属桂林郡,故后来简称为“桂”.桂式家具,从语义本生来理解,即广西的家具.
但是,当我们在围绕家具这一专门的命题来讨论“桂式”这个定语时,不仅仅是指它所限定的地域范围,而是把它作为广西文化的缩略语来看待,它蕴含了广西文化的内涵,成为广西文化不可分割的重要组成部分.桂式家具应该是具有广西风格特征的家具,或者说桂式家具就是广西文化的结晶和浓缩.因而,我们认为“桂式”一词,与家具相结合,不单对特定地域范围给予限定外,还承载着对其文化属性表述的特定功能,构成了一个不可分拆的固定概念并已成为当前工艺家具行业中的一个基本共识.
2.文化属性
广西文化是广西人民在长期社会实践中创造的物质文化和精神文化总和.在广西文化体系中,包含了壮、侗、瑶、苗等多个少数民族文化,这些不同的民族文化相互维系,相互补充,构成了一个较完整的文化体系.既保持了百越原始文化特质及少数民族的民俗文化、又融入先进的中原文化,逐步形成自身独特的文化形态.
“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品,在不同的历史时期,有不同的习俗,因而生产出不同风格的家具.桂式家具也是广西文化的重要组成部分；千百年来家具器型、纹饰受到广西地域特定的社会生态环境影响,不可避免地打上其所特有的地域文化烙印.由于广西属于多民族地区,家具在外观设计上也具有不同的特色差异,如在北部湾一带具有海滨风格又蕴含着疍家文化,在少数民族地区则具有当地民俗文化及民俗色彩等.这些特色都具有明显的的地域文化特征,是桂式家具传承和发展的社会基础.
3.家具风格
家具风格是区别于其他技艺流派的标志,它是通过家具的器形、工艺特征及纹饰图案来表达流派特色的标志；还可以通过家具的器形及纹饰图案反应出时代、民族及设计师本人的思想概念、审美理想、精神气质等内在特性的外观烙记.
桂式家具风格究竟有何与众不同？从回收的老家具款式上看确实丰富而多彩,但总体上看广西家具具有外观古朴、线条流畅,工艺细腻,作法精练,地方造型特点明显等风格特征；如壮、瑶、苗的矮坐家具；又如,桌、椅器形上常见的象头、象鼻、象腿、象足或大叶卷草雕刻等纹饰都具有广西特色.另外,广西家具历史有别于其他地区的另一个明显特质,是雕刻图案文化中带有明显的百越文化印记,如壮族的吉祥物与图腾文饰、岭南文化的山水图案等,将桂式家具的风格特征明显而自成一派,独秀于其他流派之外.
据此,我们认为：地域范围和文化属性是桂式家具这一概念的两个基本标识特征,而独特的家具风格系统的本质特殊性是判断是否属于桂式家具的一个重要标示特征.
二、桂式家具的文化特征
广西分为桂东（玉林、梧州、贺州）、桂西（百色、崇左）、桂北（桂林、柳州、河池）、桂南（钦州、北海、防城港）、桂中（南宁、来宾、贵港）五个方位；壮族、瑶族、苗族、仫佬族、侗族、毛南族等12个民族分布于其中.以汉、壮为主体的各族体人民,在社会发展的进程中根据生活所需创造设计出不同风格特征的家具.桂式家具在独特的自然生态环境、多元化物资生产架构和社会生活方式影响下,在不同的文化相碰撞中交融、演变,呈现出“朴实古拙、器形抽象、兼容和谐”的本质特征.从文化的宏观层面上看,桂式家具具有：
1.原始性
广西属百越之地,人类起源非常悠久,据考古发现,早在距今20万年以前,就有原始人类在此生活.广西文化就是由广西地区的生产方式及生活方式决定的；广西文化是在广西这块土地上由广西人创造,有自己的土壤和根基,相对独立而自成体系.由于广西地处我国南疆边陲,居江湖之远和少数民族聚集,历史上曾长期被称为南蛮之地；在交通不发达的古代,受地理位置所局限,使它与中原基本隔绝,处于一种封闭状态,极大限制广西与中原文化的沟通,外来文化也影响甚少,有利于本根文化的形成和发展,特别有利于民族文化的积累与沉淀,形成自己的地方民族特色而承袭下来；尽管后来在社会发展的进程中,这种原始的本根文化受到正统中原文化和外来文化的冲击影响,但它始终保持其原有的淳朴,而又从外来文化中丰富自己,发展自己.
桂式家具是在广西各民族,族系中的生活用具,家具的器形、纹饰与各类民间民俗紧密相连.而这些民间民俗大多从远古传承至今,因而带有浓烈的原始文化色彩；如壮、苗、瑶的矮坐家具,由远古的席地而坐演变而来,又由于民间的风俗习惯如“打油茶”“百家宴”等群聚的活动方式让它依然保留着这样的器形.而家具上的纹饰图案带有古骆越及少数民族的色彩,如鸟、象、龙、凤等图腾纹饰的运用是古骆越人（壮族的祖先）作为权利的象征或用来祭天、辟邪之用；而“年年有余”“大吉大利”“福喜双全”等图纹由远古纹饰演变而来,蕴含着人们对美好生活的向往,这些都是民族历史上对图腾崇拜的另一种方式,在雕琢工艺及表达方式上,至今依然带有浓郁的原始本根文化特征.
2.抽象性
家具是人们在生活中探索,创造出的智慧结晶,是即唯美又实用的艺术品.在家具发展史中,古代木构建筑对家具设计产生的影响极大,而广西瑶、苗、侗等少数民族的木构建筑更为深刻地影响着广西家具工艺的形成及器形的塑造；智慧的人民灵活运用建筑榫卯、企口木作技术来制作家具并加以创新,如今在家具器形上仍然遗留有木构建筑造型的影子,如广西明式南官帽椅的制作多采用“出头榫”来相互衔接,与广西少数民族木构建筑的外观结构十分相似,在增加整体牢固性的同时,还抽象地表达出“出人头地”的吉祥寓意；又如广西的小柜、桌子、条凳整体器形都略微扒开,“下大上小 ”意为“四平八稳”,其实是当地人效仿“粮仓”而抽象表达出来的器形,实际“上小”表示“只进不出”,“下大”则意为“存粮”,表达“五谷丰登,家有盈余”的美好寓意；诸如以上对家具器形的表达方式数不胜数,充分体现出广西家具的抽象性.
3.兼容性
明代初期,广西桂林曾是朱家藩王所在地,至今仍保存有朱家藩王的王府和陵墓,藩王制度对明代桂林经济文化的变迁具有重大影响；当时他们将江南地区的家具生产工艺带到广西进而影响了广西家具的发展.以至于从明始,广西地区使用铁力木制作传统家具十分普遍,如今传世的家具不仅数量众多,做工精细,而且品种齐全,几乎涵盖了明式家具的所有门类.
再者,广西又属于多民族地区,家具在外观设计及制作工艺上也具有不同的特色差异.因此,广西传统家具在制作工艺上是本土做法与明式家具制作工艺相结合,自然形成了独特的本土传统工艺；目前,桂式家具不但承载着广西本土传统工艺,还吸收与溶合了全国各地木作流派的精良技艺,其兼容性如下：
（1）造型简练,以线为主
在广西传统家具造型古拙的基础上融入“苏式”的空灵简雅,更显舒展大气；外观收分有致,稳重挺拔；比例匀称,尺度适宜,以线为主,线形多变.底线与线条整洁、平整,平直,线脚棱角部份处理以圆润、柔和为美,收到浑然天成的效果.
（2）结构严谨,做工精细
把广西本土传统木作工艺与“广作”“苏作”“京作”等流派中的精良工艺相结合,达到榫卯结构精密、坚固牢实并具有科学性,作法多样,归纳起来有：格角榫、综角榫、抱肩榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、抢角榫、托角榫、高低榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带、夹头榫、削丁榫、走马榫、盖头榫、独出榫、穿鼻榫、马口榫、独个榫、套榫等等.
（3）装饰手法恰到好处
装饰手法即传承了明式家具的风格特征又保持有广西本土家具的素洁与质朴,主张装饰与结构相结合,巧用线条,雕刻、脚线处理得恰到好处；善用局部雕镂来突出风格；金属饰件样式精巧玲珑、色泽柔和,往往起着点睛之效用.
以上特征充分说明桂式家具在传承中发展,并与时俱进,形成了自己独特的风格流派.
三、桂式家具的工艺特征
(一)家具用材
桂式家具选料精良,用料舍得；如大料独板、一木连作等独具风格.材料应用上,原本主要以广西特有的铁力、格木、楠木、红锥等木材为主,稳定性能好、经久耐用.
其中铁力木为中国明代四大名木之一,也是桂式家具制作中较为常用的材料.外文名称：Ceylon ironwood；别称：铁梨木、铁栗木；门：被子植物；纲：双子叶植物纲；目：金虎尾目；科：藤黄科；属：铁力木属；种：铁力木；拉丁名：Mesua ferrea.铁力木是木质最坚硬的一种树,是特有的珍贵阔叶树种,国家二级保护植物.是本地群众喜爱的用材树种,并可供军工、造船、建筑、特殊机器零件和制作乐器、工艺美术品之用.铁力木细分可分为两种：粗丝铁力木与细丝铁力木.粗丝铁力木是家具主要用材,色深棕,有时使用过狠会呈现黑色.粗丝铁力木常常皲裂,但裂纹一般很浅,长度也不会超过20厘米.棕眼随木材截断方向不同忽长忽短,有时还呈绞丝状,并分布随意不匀.整体看铁力木、木纹通畅,经常呈现行云流水般的纹理,甚至纹饰美丽近乎鸡翅木,但它与鸡翅木有本质上的不同,即鸡翅木体轻,铁力木体重；鸡翅木棕眼平滑无碍,铁力木棕眼丝丝入肉.
因铁力木价廉易得,又属大型树种,所以铁力木家具一定不惜材料,独板案子常见,故宫所藏翘头大案即为代表.一般硬木家具,一定要计算材料成本,而铁力木家具似乎不考虑这些,面板大边一般宽硕,桌案中常见独芯板,从不将就材料.
由于铁力木纤维粗长而不易切断,横向走刀极茬,而且纤维跳出木质,俗称起毛刺,遇到这种情况连磨光都很不易.粗韧的木性使工匠对铁力木雕刻望而却步,但又不能将所有铁力木家具都做成素的,因而在必须起阳线、或稍事雕工时,工匠一定将纹饰留粗,这种粗阳线在其他硬木家具中从未见过,也因而成为桂式家具的风格特色之一.
随着社会的发展,广西地理位置逐渐变得尤为重要.其南临北部湾,与海南省隔海相望,东连广东,东北接湖南,西北靠贵州,西邻云南,西南与越南毗邻.近珠三角经济发达地区,可接受珠三角产业转移；南部沿海,海运便利,资源丰富；毗临东南亚,是与东南亚进行贸易的桥梁；西南腹地工农业产品出口的门户；交通便利而发达,是引进东南亚木材进口的重要枢纽通道,在家具制作的选材上已不拘泥于本地的木材种类,高档家具选材应有尽有,如印度小叶紫檀、越南黄花梨、缅甸黑酸枝、老挝大红酸枝等都是目前家具制作的首选用材,从而也促进了桂式家具的创新与发展.
(二)家具工艺特点
桂式家具的工艺特点是结构上求坚固牢实并具备科学性；外观上追求唯美与和谐,舍繁而入简.
1.善用出头榫
中国传统木制家具和木构建筑有着不可分割的联系,建筑的发展对家具的结构、装饰的演变产生了重要的影响,也就是说桂式家具的工艺特点与广西少数民族木构建筑的工艺特点有着秘不可分的联系.
如侗族风雨桥,些兴时于汉末至唐代的古建筑,结构严谨,造型独特,极富民族气质.它的建筑惊人之处在于整座建筑不用一钉一铆和其它铁件,大小条木,凿木相吻,皆以质地耐力的杉木凿榫衔接,全部结构,斜穿直套,纵横交错,却一丝不差,拔地而起.风雨桥又称花桥,是侗族建筑中最具特色的民间建筑之一.还有广西少数民族民居的干栏式建筑,都给广西家具的制作工艺也带来重要的启发.从广西少数民族地区收集的老家具看,大多采用和木构建筑相同的“出头榫”进行衔接,如常见的条凳、矮椅几乎都具有这样两木交错而突出头的榫卯特征.也就是明榫从眼中穿出来,并突出外边,在外侧面可明显见到突出的榫头,其优点是榫头深而实,使家具的构架更严密牢固,即使木材收缩,榫也不会脱落.桂式家具的工艺制作秉承传统,同样不使用用一钉一铆并巧妙运用“出头榫” 凿木相吻,使家具不但牢固还具有浑然天成的古拙气韵,形成独特的工艺特点.
2.巧做格角榫
椅凳床榻,面板木框一般采用“攒边格角”的结构；常规做法是：四根木框,较长而两端出榫的为“大边”,较短而两端凿眼的为“抹头”.如木框为正方形的,则以出榫的两根为大边,凿眼的两根为抹头.比较宽的木框,有时大边除留长榫外,还加留三角形小榫.小榫也有闷榫与明榫两种.抹头上有凿榫眼,一般都用透眼,边抹合口处格角,各斜切成45度角.而桂式家具的边抹合口处格角,各斜正面切成45度角,背面为90度角,这样的做法比常规做法更牢固可以防止由于天气变化家具收缩时,椅凳床榻面板木框“攒边格角”产生的拉裂情况.
3.妙用穿带
将不够宽的薄板加宽时,就会用到了“龙凤榫加穿带”.将薄板的一段刨出断面为半个银锭形的长榫,再将其相邻的薄板开出下大上小的槽口,用推插的方法将两板拼合,可不使其从横的方向拉开.拼合粘牢之后,在其上开一个上小下大的槽口（带口）,里面穿嵌的是一个一面是梯形长榫的木条（穿带）,穿带的梯形长榫一面稍宽一面稍窄,为了使其穿紧,长榫都是从宽的一边推向窄的一边.穿带两边出头,留做榫子.根据力学原理,为保证家具的牢固性,我们会依家具面板的尺寸大小如北官帽椅、圈椅等椅类面板,一般使用三条穿带,如罗汉床面板一般会使用到七条穿带.
4.活做圆腿
圆腿多为正圆,光素无线脚,一般用于无束腰结构的椅凳、桌.无束腰结构做法是：面子底面四角各凿榫眼两个,在大边上的深,在抹头上的浅,为的是避开大边上的榫子.这两个榫眼与腿子顶端的“长短榫”拍合；裸腿做的凳、桌也属于无束腰结构；由于家具无束腰,整体上更显空灵,但是,如圆腿的尺寸比例拿捏不恰到好处会显得单薄无力,不但会影响家具的结构牢固性还会影响整体美观；桂式家具会在圆腿上下功夫,尺寸比例恰到好处,表现出下略大而上略小如秤砣一般,称为“秤砣腿”,这样会使家具整体空灵而不失稳重更舒展大气.
5.巧用线脚
桂式家具外观设计简雅大方、线条流畅,从整体表达看, “面”和“线”在桂式家具的装饰中起着重要作用；现为了叙述
·美术与设计· 大众文艺
方便,采用现代木工习用的名称——线脚.一般在边抹、杖子、腿足等部位.它们全凭面和线来构成其形态.简单地概括,面就是平面、盖面、洼面,线就是阴线和阳线.唯根据实物做微细区分,则又十分之复杂.如边抹即使同高,外观又极为相似的两间物品,由于线舒敛紧缓稍有变换,顿觉全然不同,因而巧妙运用“面”和“线”的千变万化也是桂式家具重要的装饰手法.
6.局雕点睛
雕刻在装饰手法中占首要地位,因为家具上绝大多数的纹样是靠雕刻出来的.它的表现力强,变化甚多,技法上也十分复杂.家具的雕刻可以分为技法、题材两方面；技法分为阴刻、浮雕、透雕、浮雕透雕结合、圆雕等五种；桂式家具的雕刻技法同传统技法一般划分,只是刀法略粗犷而显质朴,题材也分花鸟、人物、山水、吉祥图案及宗教图案,只是略带地方色彩及民族特色,对花鸟人物、山水等图案的表达方式富含古骆越文化特征.善于运用局部雕刻也是桂式家具制作工艺的一大特点,表达得恰到好处,简洁精美,起到画龙点睛之效用.
7.铜饰调剂
对铜制的饰件我们称之为“铜活”,一般有素铜活还有鎏金、雕花、锤合等装饰方法.铜饰经过不同的金工处理所收到的装饰效果还是其次,更重要的是饰品本身的形状式样与家具的配合.桂式家具流线简雅明快,善用线脚装饰,局雕点睛,完全光素的家具常常仗着铜件的装饰来打破沉寂,使整体活跃起来.例如四件大柜使用云头式样的面叶及合页和双鱼吊牌,五斗柜使用长方形面叶加弧形拉手等,巧妙运用铜件在家具装饰上是桂式家具的工艺特点之一,铜件的点缀往往起着调剂、间歇的作用.
8.俏色碰撞
名贵优质的木材一般都有纹路（如黄花梨、金丝楠、花梨等）,而历来都以纹理清晰华美者为贵；桂式家具善于运用花纹好看的美材用于家具显著部位作为装饰,如黑酸枝的椅子靠板、面板及柜子面板、门板等会选择纹路独特的金丝楠做镶嵌；又如小叶紫檀的椅子靠板、面板及柜子面板、门板等会选择黄花梨或金丝楠做镶嵌,让两种不同色系的木材相碰撞,让两种纹路不同的木材相互映衬突显出不假人力而自然成纹,无规律中又有规律的华美,显得格外耀眼而又耐人寻味,使家具别具一种生动活泼、潇洒率真的意趣.
四、桂式家具的涵盖范围
桂式家具以它特有的器形及工艺特征来反映表现广西的文化内涵,在广西这一特定的地域范围内所有的家具器形制式,只要它具有广西文化属性,无论是现存的还是历史上传承下来的,都应该涵盖其中.
在胡德生老师《广西铁力木家具考察》一文中也有阐述广西老铁力木家具从其造型、风格上看应比紫檀、黄花黎早,至迟在明代中期已经流行而广西的铁力木家具,其数量之多、种类之全、器形之大、造型之美是让人想象不到的.明代是广西家具的飞跃时期,只是由于交通不便,传到内地的数量有限,见者不多,加之木质粗糙,无法与紫檀、黄花黎相比而得不到皇家重视,以致于广西的家具工艺鲜为人知,但直至今日仍然保留有当时的风格特征.随着改革开放的大潮,人们生活水平逐步提高,从2000年开始掀起“红木热”,人们开始追捧红木家具,*红木家具；后又为迎合更多消费者的喜好,传统家具的器形制式也变得丰富起来,成为广西家具的重要组成部分.
家具的设计与人们的生活需求息息相关,广西家具的分类也随着社会的发展而自然形成,我们最终以家具的器形制式作为家具的划分依据,将桂式家具分为具有传承性的仿古家具和在传统基础上加以创新的创新家具.
(一)仿古家具
以明式家具器形制式为基础,运用桂式工艺进行制作的家具.明式家具的特征丰富,种类庞杂,件数繁多,我们以家具的使用功能将其归纳分类为凳椅、桌案、床榻、橱柜、台架、屏座类等；为了更好地概括,现把明式家具分为五大类,即坐具、承具、卧具、柜架、其他（架具、屏具等）.
1.
坐具类：这类家具的主要功能是供人坐、靠,以便于人们休息、起居、学习和工作.坐具类家具又可细分为凳、墩、椅、宝座四类.
2.
承具类：是以其板面能承放器物为功能特征.明式家具中的承具比较繁杂,品种又比其它类家具为多,可分成几、矮桌、高桌和案四类.
3.
卧具类：明代的床、榻,根据使用者的经济地位不同,有比较简朴,也有十分华丽的,有儿童床、架子床、拔步床、罗汉床、平榻.
4.
柜架类：在用途上或以陈设器物为主,或以储藏物品为主,或一器而兼二用,共分为四类,分别为架格、亮格柜、圆角柜和方角柜顶箱柜.架格,架格就是以立木为四足,取横板将空间分隔成几层,用以陈置、存放物品的家具.它可以被称为“书架”或“书阁”.明式架格一般都高五六尺,依其面宽安装通长的格板.每格或完全空敞,或安券口,或安圈口,或安栏杆,或安透棂.
5.
其他类：家具的功能,不同于以上四大类,传世实物及形式变化均较少,不足以自成一大类者,合并为其他类.品种分列如：屏风、闷户橱和柜橱、箱、提盒、都承盘、镜架、镜台和官皮箱、天平架、衣架、面盆架、火盆架、灯台、枕凳、滚凳以及甘蔗床.
以上各类家具运用桂式工艺制作,都具备明显的工艺特征,如桌、椅、凳常用出头榫、秤砣腿,家具的装饰上善于运用线脚及局部雕花等以至于桂式仿古家具在器形制式的表达上与其他流派有所区别.
(二)创新家具
创新家具是指在传统家具器形制式上加以创新,也就是坚持传统制式的同时又在传统中谋求发展与创新的家具,有利于推动传统技艺的传承与发展.从现有的作品上看可以分为如下形式：
1.
以广西少数民族民居、建筑等为原型的抽象设计：家具外观器形是在广西少数民族杆栏式建筑、粮仓、风雨桥、米斗等原型的基础上捕捉意态、形态加以构思、提炼,具有民族器型标识而抽象表达出来的作品.如以广西少数民族杆栏式建筑“吊脚楼”为原型的设计作品“桂式八斗笔筒”,以广西瑶族粮仓为原型的设计作品“桂式五斗柜”等是最具有桂式家具代表性的家具作品.
2.
以广西少数民族吉祥图纹、古骆越图腾、岭南风格纹饰为装饰并根据人体工程学等进行改良设计：
（1）
在传统明式或清式家具原型基础上进行改良并合理运用广西民族吉祥图案、古骆越图腾等进行装饰点缀,既保持传统器型又具有广西文化色彩.如：运用壮族绣片吉祥图纹设计的“桂式呈祥橱”,运用古骆越纹饰“吉祥纹”设计的“桂式宝座沙发”,还有运用壮锦“万字纹“设计的“桂式巧茶柜”等,别具一格而不失高雅,广受大众喜爱.
（2）
为满足现代人的生活需求,改良家具不但需要注重外观的唯美,还需增加其功能性达到舒适性；如：在明式禅椅基础上采用桂式工艺改良制作的 “桂式禅椅”, 作品整体流线圆润细腻具有亲和力,靠背、扶手的弧度设计不但合乎人体曲线走向还使整体器型变得灵动起来,一改原传统明式禅椅器形流线平直、生硬,体验感不舒适的缺陷；又如作品“桂式巧供桌” 在传统明式家具——“橱”的器型上采用桂式工艺改良制作的精巧供桌,外观精巧简雅有助于空间合理利用的同时巧妙设计了可伸缩的桌板,便于使用.这样的作品将会穷出不尽,即能够鼓励青
年一代学习传统、认知传统,在传统的基础上敢于创新,又能够促进传统民间工艺的传承与发展.这也是我们桂式家具区别于其他流派,独树一帜的风格特征之一.
因此,我们认为这一类作品占据了桂式家具的大多数,它们构成了当前桂式家具的主体.
从上述两大类家具器形制式的关系上看,我们认为广西明式家具器形制式构成了桂式家具的核心,而创新家具在自身的发展过程中,围绕这个核心逐步形成了具有广西风格特征的民族抽象形家具和传统改良家具,并依次构成了一个以广西明式家具器形制式为核心的同心圆,不同层次地展示出它们之间的相互关系.同时我们看到,是否以桂式家具的工艺特征作为其作品的主体构成,或是否以已形成独特风格的器形制式,就成了衡量其是否归属桂式家具的基本尺度.
综合以上内容所述,我们可以对桂式家具初步做出如下界定：
桂式家具是当前工艺家具界约定俗成的一个特定概念.它是指在广西地域范围内孕育和发展起来、具有广西文化属性,体现出广西人民风俗习惯、社会生活、文化传统和民族特征为主要内容,具有典型广西风格特征的家具器形制式.地域范围和文化属
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性是桂式家具这一概念的两个基本标识特征.
桂式家具款式多样而丰富,具有“朴实古拙、器形抽象、兼容和谐”的文化特征；桂式家具以广西明式家具器形制式及民族图腾纹饰为基础,包括从少数民族民居、建筑、生活器具中获取灵感,经提炼而抽象表达出来的各种制式,独具广西风格的家具制式构成了桂式家具的本质特殊性,是桂式家具区别于其他流派家具最根本的标识.
桂式家具包括仿古家具和创新家具两大部分.仿古家具相对集中表现在生活中的实用性家具：如凳椅、桌案、床榻、橱柜、台架、屏座类等；创新家具主要表现在民族抽象形家具和传统改良家具这两种形式.
广西传统明式家具构成了桂式家具的核心；创新家具在自身发展过程中,围绕这个基点逐步形成了具有广西风格特征的家具,并依次构成了一个以广西传统明式家具为核心,逐步融入时代、融入生活,而不断丰富和充实其内涵.
广西民族文化内涵丰富,素来以鲜明浓郁的地域特色彰显中华民族文化精神,是中华民族优秀的组成部分.桂式家具在这一文化孕育下形成,具有强烈地域文化特征,同时也是中国工艺家具的重要组成部分.桂式家具将来不仅是地域文化特色的代表,还能成为中国民族工艺家具的代表.再历经几代人的努力与探索,让其在时间的细磨与雕琢中优胜劣汰,再几十年、上百年后,一定会形成真正意义上的桂式流派.
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作者简介：
梁紫童,单位：广西红木艺术研究会,职务：会长.
本文点评，此文是适合不知如何写外观特征和家具和工艺特点方面的家具专业大学硕士和本科毕业论文以及关于家具论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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中国古典家具尺度、工艺,具有很高的艺术与技术成就 尤其是明式家具形成了中国家具独特的造型风格,清式家具继承明式家具的榫卯工艺,广泛吸收了多种装饰工艺手法,强化了宫廷审美,形成了清式家具的工艺装饰风格 .
传统家具表现技法工艺
摘要在室内环境中,装饰、空间布局、材质、光线…………都是影响室内环境的重要因素,其中家具是最不可缺少的部分,它作为物质文化其中的一部分,可以侧面反映出一个国家的历史特点和文化传统,家具虽然在我们日常中.
明式红木家具探美
【摘要】明式红木家具,不是断代考据的时间概念,而跨越时代的艺术概念,它成为了一种“范式” 它具有中国传统的儒、释、道的内涵和外在形象的材质美、造型美、工艺美和组合美 它成就于明.