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和田惠美内敛优雅,有千帆过尽的从容淡定.一切入心的东西都会被她拿来细心揣摩,再化成不绝创意.《梦》《白发魔女传》《英雄》《十面埋伏》……那些著名电影里精美绝伦的服装,给人们留下了深刻印象.
小荷初绽,依心而行
“我喜欢为令我心动的角色制作衣服,好的设计要先有好的故事.”每接一部戏,和田惠美都认真研读剧本,在古老厚重的历史中寻求灵感,通过服装描述人物.
和田惠美出生在京都一个富裕家庭,从小对日本文化非常感兴趣,常常缠着父亲讲历史故事.
和田惠美也很喜欢绘画.最初的尝试从随意涂抹开始,慢慢地,越画越好.父亲发现了她的天赋,便把她送到市立艺术大学,学习油画.儿时玩耍的京都四百八十寺,成了她写生最好的去处.
她将作画过程当成与事物交流的过程,她那颗极为敏锐的心,渐渐充满思考.画多了,对眼前的事物有了敬畏之心,仿佛每一处神龛、佛像和竹木都有生命,都有过无法言说的故事,散发着厚重的岁月的气息.
偶然的机会,她认识了舞台剧导演、NHK制片人和田勉.交往中,两人渐渐被彼此的才华吸引,基于对艺术的热爱,他们很快走到一起.20岁那年,她成了和田勉美丽的新娘.按日本人的传统,和田惠美应留在家里相夫教子,但不甘平庸的她不想浪费人生.知妻莫若夫,和田勉让她给自己的舞台剧设计戏服.
和田惠美的初次尝试是舞台剧《蓝火》.从零开始的她,根据自己对人物的理解,考虑服装的颜色和样式.没有经验也是好事,就脱离了条条框框的束缚,反而可以依心而行,和田惠美的制作更显新颖大气.为了让服装贴切地表现人物性格,每一件衣服她都亲手缝制.
蜕变人生,倾情演绎
手中的画笔变成了针线,当和田惠美完全适应了这一改变时,也完成了人生的蜕变.《蓝火》正式公演后,很多人来看,服装和剧情一样,给人们留下了深刻印象.
和田惠美最喜欢莎士比亚的著作.书中的人物形象鲜明,角色丰满,性格极具张力.每一个人物似乎都闪着光辉,伫立在和田惠美脑海里,她甚至可以与他们对话,碰触他们的灵魂.
1957年,莎士比亚的《麦克白》被改编成电影《蜘蛛巢城》上映后,和田惠美无比激动,影片中很多人物都符合她的想象.她当即找到导演黑泽明,谈论了累积多年的想法,并约定：“如果以后还拍跟莎翁作品相关的电影,请考虑让我做服装设计.”
这个约定一等就是25年.1982年,和田惠美接到黑泽明的电话,邀请她加盟电影《乱》.这部电影根据莎士比亚的《李尔王》改编,被黑泽明安插在战国时代的日本.
终于等到心心念念的作品,和田惠美反复尝试各种造型设计,力求每件衣服极致完美.在三兄弟打斗的场景中,她大胆运用明亮的红、蓝、黄等颜色,不仅彰显人物个性,同时增加了视觉效果,凸显出鲜血淋漓的场面.为表现枫夫人的狡猾恶毒,她采用闪亮的银色纱制面料,使其蛇蝎心肠更为直观.枫夫人被杀时的服装,她采用黑色和金色,营造出死亡气氛.
黑泽明在艺术上追求完美,为了拍到理想中的云形,他让几百人守候在那里,一等就是好多天,虽然理想的云形拍到了,但拍戏的钱也用光了.和田惠美曾在京都四家制衣店定下了价值200万美元的衣服和饰品,眼看到期交货,没了资金怎么行？如果不收货,不但伤了多年的合作伙伴,还会让自己的心血付之东流.和田惠美左右为难,最后决定卖掉的房子,帮剧组渡过难关.
一天早晨,她接到黑泽明的电话：“有一家公司愿意投资,可以继续工作了.”听到这个消息,和田惠美站在原地,无声地流下了眼泪.1985年,和田惠美凭借影片《乱》获得第58届奥斯卡服装设计奖.从奥黛丽·赫本手中接过奖杯时,她黑色的绸缎和服熠熠生辉.
从容内敛,大美无声
经过一次成功的合作,黑泽明对和田惠美十分认可.1990年,筹划拍摄电影《梦》时,他再次邀请和田惠美.
这是黑泽明晚年的一部作品,作品由八个梦境组成,整体上看,主题深沉厚重,充满对大自然的敬畏,以及迷离的色彩.和田惠美抓住《梦》与京都四百八十寺的相通之处,为八个梦境设计了八个场景,每一个场景都融汇了她多年的感悟,深刻表现主题的同时引人深思.
1993年版的香港电影《白发魔女传》,导演是“鬼王”于仁泰,他曾专门到的和田惠美家里拜访,希望她出山协助.和田惠美愉快答应了.
她研究了很多中国历史书籍,甚至淘了不少涉及中国古代服饰的书,在这些书里,努力寻找相关信息.她为练霓裳设计的服装,参考了新疆、尼泊尔地区的服饰,头冠镶满了贝壳和古钱币.卓一航的服装采用中国传统的藏青、黑色和深灰色,蓬松的头发在脑后编成辫子,刻画出一个进退两难的侠客形象.对于艺术的追求,她非常有执念,全部演员的两百多套服装的面料,都是她亲自去荷兰、英国等地挑选的,都经过再次洗磨.电影上映之后,同样受到好评,第二年,获得了第13届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖.
2002年,张艺谋携手和田惠美,共同打造电影《英雄》.这部电影以秦统一天下为背景,采用了黑、红、蓝、绿和白等纯色为色彩基调.史料记载,秦朝的大礼服为上衣下裳,并且同为黑色,和田惠美在秦朝的建筑、服装上采用大量黑色,用以突出统一天下的霸气.史料中关于赵国的服饰记叙不多,设计上无从考究,她则从古代舞蹈、书画中寻找灵感,用红色作为主色调,用以彰显赵人的爱国热情和执著信念.“落叶满空山,何处寻行迹”,旋飞的落叶中间,红衣女侠翩然飞起,雪纺材质的衣袂在风中灵动飘逸,东方神韵之美在此刻被渲染得淋漓尽致.
《英雄》画面唯美含蓄,如一幅幅静美的丹青水墨.为了准确把握色彩,和田惠美还跑到博物馆,考察出土文物,那些古老服装上透出的天然和质朴,让她深为震惊.手工纺织和印染布料呈现出的质感,现代工艺无法企及,于是,和田惠美一头扎进北京附近的印染厂,亲自完成各种面料的染色,玉石绿、瓷器白,还有50多种冷暖不同的红、14种深浅不一的灰.在这些缤纷色彩中,她总能敏锐地选取出最适合角色的属性.
之前从未展现宋代美学的和田惠美,2016年又加入侣皓吉吉导演的电影《将军在上》剧组,给观众带来又一个惊喜.
“设计无止境.面对挑战,永远创新.”这是和田惠美给香港演艺学院学生的留言.如今的她依然执著于美与新鲜的事物.被问及何时退休时,她幽默地说：“84岁的导演还在拍戏,我又怎么能退休.”
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（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）
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