《颜勤礼碑》名迹赏析（九）,该文是有关赏析学年毕业论文范文跟《颜勤礼碑》和名迹和赏析方面学年毕业论文范文.
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7．偏旁写法举例
(1)字头写法
字头一般多为左右对称,需以正为主,略有欹侧.点画之间相互关联,既从容自然又映照有力.
字头可大略分成两类.一类是覆盖的,如宝盖头、人字头等,要写得宽博、开阔,以覆盖下面的部分为好.宝盖头也有个别例外,如“宪（宪）”字宝盖头不宜写大,这种情况较少.另一类是不覆盖的,如草字头、竹字头、山字头等,不可写得太宽,根据字形需要,要适当收敛一些.
字头有一个共同特点,就是不能写得太高,要写得扁一些,以留出足够的空间安排下面的笔画.下面的笔画越多,字头就尽量写得越扁.
(2)字底写法
在上下或上中下结构的字中,最下部分就是字底,常用字底有皿字底、木字底、女字底、心字底、四点底、贝字底等.
字底是一个字的结束部分,须稳定.特别是有长横的字底,须托住字的上部,有稳如泰山之感.有中竖的字底,中竖须正而有力,以撑住上半部分,保持字的重心平衡.
左右对应的笔画需要拉开距离,并注意相对对称,均匀分布,使字稳定.若字底含左右两点,要写得分开些,这样可使底部的力量向两边延伸,有利于托住字的上半部分.
若字底是框形封闭结构,则外框不能写得太宽,要紧凑.如“质（质）”的贝字底、“害”的口字底等.
(3)左偏旁的写法
有的左偏旁可以单独成字.偏旁本身就是一个独体字的,如木字旁、禾字旁、金字旁、言字旁、日字旁等,需把原字变窄,笔画也相应发生变化.如有横画的一律变短,向右上的角度也要变大.有的横画干脆变成了提画,如“日”“月”“贝”等的横画.
有捺画的左偏旁需把捺画缩成点, 如“木”“禾”“金”的捺画全部变成了点.但不管如何变化,均应自然而不局促,必须兼顾整个字的结构,使其浑然一体.
偏旁不能单独成字者,如单人旁、提手旁、耳刀旁、竖心旁、三点水旁等,有竖画支撑者,须挺拔刚健.如“伦（伦）”“礼（礼）”“推”等字左偏旁的竖画,均对整个字具有支撑作用,用笔须中锋,确保笔画力度.
提手旁在书写时要注意横画短促并向右上方倾斜,角度略大.若以竖或竖钩为界,左部笔画应适当伸展,右部笔画要尽量收住.从直观上看,竖或竖钩的位置明显偏右.
(4)右偏旁的写法
右偏旁的写法与左偏旁有所不同.从汉字的结字规律看,往往以左让右居多.
如果右偏旁收笔是长竖,如右耳刀旁,长竖需放开笔锋以形成悬针,率意奔放,如“郭”字.而欧体、褚体在处理右耳刀旁时,往往采用“垂露”之法,显得含蓄、内敛.
如果收笔是竖钩,在向左侧钩回时,还需微微向右弯曲,既蓄势以显示笔画的弹性,又可以与左边部首呼应,如“判”字.这是颜体的特色写法.
如果右偏旁是方框形,如口字旁,则不要写得太大,要安放在左部首对应的中间或中间偏上的位置,如“和”字.
右偏旁中,如收笔是捺画,也与竖画处理方法一样,须尽力放开、舒展、不拘束,如“政”字.右偏旁如果有长撇画,要对左部首有“包围”的感觉,还可穿插到左边笔画之中,如“观（观）”“动（动）”等字.
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《冠军帖》《上尊号碑》
【作品概况】 冠军帖 , 东汉张芝书, 该帖刻本刊于北宋 淳化阁帖 淳化阁帖 是我国历史上第一部书法墨迹的法帖, 为北宋淳化三年 （公元992年） 宋太宗命王著将历代法书编为10卷, 摹刻在枣木板.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（十二）
(5)竖点逆向左上起笔,右下顿较重,左下轻回,竖向短行,均匀短势出锋 (6)相向点由斜点和撇点组成,相互协调 (7)相背点由撇点和普通点左右开张组成,通常置于底部 (8)两斜点由斜点与普通点上下组合而.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（十五）
27 宝盖头中点居中,左点开张,横钩犀利有力,钩宽以覆盖下部主体宽度为宜 “宝盖头”的高度视下部高度酌取 28 草字头左、右两枚下尖竖左右略斜,左、右两枚尖横呈&ldq.
《九成宫醴泉铭》名迹赏析（六）
3 撇撇画舒展、俊洒 书写时切忌钉头、鼠尾、僵直 标准撇的写法要领①逆锋起笔,②右下轻顿,③左下轻回,④向左下方弧形运笔至前部均匀收笔出锋 撇画书写时,因用笔的轻、重、提、按、转折……方面力度不同,可.