中国国家博物馆藏《曹全碑》（明拓本）,该文是博物馆相关论文范文资料与《曹全碑》和博物馆藏和明拓本相关专科毕业论文范文.
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编者按：2018年伊始,安徽美术出版社联袂中国国家博物馆推出《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）》,凡10册,含宋拓欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《千福寺多宝塔感应碑》,明拓《曹全碑》《孔宙碑》等经典法帖.这些馆藏法帖均为首次面世,或为宋拓,或为明拓,或为原作墨迹本.其中《孔宙碑》明拓本是目前所能见到的最早拓本,《怀仁集王书圣教序》是北宋早期拓本,《史晨碑》是明代早期拓本,《九成宫醴泉铭》是南宋拓本,并有历代递藏者的注释、题跋、笺注、*印等丰富的文物信息,原碑原帖,弥足珍贵.本套法帖由国博专家精选并撰写导 读文字,既是入门临习的必备范本,亦是可赏可鉴的书法经典.从2018年第一期开始,本刊陆续刊登部分法帖内容,一期介绍一本,希望广大读者能喜欢并提出宝贵意见.
《曹全碑》,全称《汉郃阳令曹全碑》,立于东汉中平二年（185）十月,为曹全任左冯翊郃阳县令时门下掾吏王敞等所造,以记颂曹全之功绩,彰显其仁德.此碑现藏于陕西省西安碑林博物馆,呈竖方形,无额,通高253厘米,宽95厘米.碑两面刻字,均为隶书：碑阳20行,行45字,记述曹全生平事略；碑阴题名5列,计57人,皆为立碑之郃阳县吏.
此碑是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻,所记事件可以证史、补史,亦为史学家所重,在汉碑中极负盛名.碑文隶书风格秀丽典雅,简静雅和,秀美多姿,清丽婉畅,章法整肃宁静,纵行横列,井然有序.用笔刚柔相济,藏多于露,圆多于方,含蓄中时见波磔锋的逸笔,是汉隶之中圆笔书写的典范之作.明赵崡《石墨镌华》、郭宗昌《金石史》及清王昶《金石萃编》等均有著录.书家品评此碑,多誉以典雅流美、风神遒逸之词.清孙承泽《庚子销夏记》称其“字法遒秀,逸致翩翩,与《礼器碑》前后辉映,汉石中至宝也”.
万历初年,湮没1300余年的《曹全碑》因村人“掊土得之”,重现于郃阳故城莘里村.时“关中旧号金石渊薮……汉碑,世所珍也”.可以想象,《曹全碑》一经出土,就引起了金石学界的高度重视.明代周至举人赵崡等捷足先登者,就率先得到了《曹全碑》之“初拓本”.由于隋开皇十六年（596）郃阳县治已从故城莘里村移至今县城所在,而万历年间《曹全碑》亦由莘里村移至郃阳县文庙保存,因此《曹全碑》之“初拓本”又称“城外本”.碑出土时完好,初拓本首行末“因”字未损,碑移至城内时,不慎下角碰损,“因”字右下角遂缺损.故初拓本的识别,向以首行“因”字未损为要旨.
《曹全碑》之“城外本”极为罕见,现所见仅两本：一为顾子山藏本,现藏于上海博物馆,内略有残损；一为沈雪庐藏本,现藏于日本大阪汉和堂.其余下落不明.
“ 城外本” 之外, 又有“ 未断本”.明万历年末大风折树压碑,自首行“商”至十九行“吏”横裂一道,故凡未断者皆明万历年间拓本.据张彦生《善本碑帖录》谓：“其次为明拓碑未断拓本,传世较多,所见未断十余本,以西安收华阴王弘撰本为最,藏故宫.”该本黑墨精拓,明时装裱成册.钤“王弘撰印”“王山史啸月楼秘玩”等印七方.另有上海图书馆藏俞复本、美国安思远藏未断本、王懿荣旧藏未断本,日本三井纪念美术馆的王瓘本、北京文物商店藏查季扬本等.
实际上, 未断本亦有细裂痕,裂痕自左侵右,十九行“吏”,十八行“ 临” , 十七行“ 吏” , 十六行“ 听” , 十五行“ 士” , 十四行“节”,十三行以上则无迹可寻.如湖南省博物馆《曹全碑》拓本,线断痕自一行“商”字至末行“吏”字,横斜一道线很细,不伤字,与不断本一样,石尚未断.另张彦生的《善本碑帖录》曰：“明末清初线断拓本有二,一为徐郙旧藏,归陈文伯,缺首开,今或在北京文管处.一为青岛收来一全本.”
涉及碰损、断裂后拓本之佼佼者,以朱竹垞所藏一本最为瞩目,现藏于中国国家图书馆,又称曝书亭藏本.此本系清末朱彝尊、翁方纲等旧藏之“悉”字未损明拓割裱本.外签为梁启超题：“朱竹垞旧藏本《曹全碑》,今归饮冰室,乙丑正月题.”内签为翁方纲题“《曹全碑》,曝书亭藏本”,并钤多印.
所有《曹全碑》拓本中,以碑石碰损、断裂后拓本最多,识别亦难.兼之又有明末清初洗碑后所出拓本与嵌蜡、描填、翻刻等诸般花样交相混杂,更令人困惑迷茫.但不论以上何种拓本,自明代末年是碑出土后400余年间,盖可视为奇珍,求之者趋之若鹜.
中国国家博物馆藏《曹全碑》拓本,无碑阴.剪装成册,计15开半,31页,每页4行,行7字.每半开纵28厘米,横21.7厘米.首页“君”字下旁钤印“大雅”朱文印,其下“完”字旁朱文印半残,仅余“过眼”二字.次页“因”字半缺,旁朱文印“子严读碑之印”.尾页钤“米芾”“求真书斋珍藏”“未庭乔长赏玩”“方邵邨曾观”等印.另有一朱文方印“惟约惟节”,旋读,印文倒置.
“米芾”为北宋书法家米芾之印.“芾”字形体屈曲盘旋,为叠篆“芾”的异常简省,是一种过度“印化”的简省手法.“米芾”“米芾之印”“楚国米芾”中的“芾”字多为此形.又如“大雅”,为元代赵孟之印.《曹全碑》明代万历初年出土,用此两印有弄巧成拙之嫌.
然此拓并非伪作,据清方若《校碑随笔》载：“最旧为未断本,明季初出土拓本也.断后首行‘盖周之胄’之‘周’上左角损,‘秉乾之机’之‘乾’字穿中作‘車’旁,第九行‘悉以薄官’之‘悉’字未笔损,第十一行‘咸曰君哉’之‘曰’字损作‘白’字,第十六行‘庶使学者’之‘学’字未笔损.是碑先损‘曰’字,次损‘悉’,再次损‘乾’字,又次损‘学’,又次损‘周’字.近拓有‘周’字、‘曰’字、‘悉’字损,而‘乾’字旁未穿作‘車’旁,亦有‘悉’字损而‘曰’字未损作‘白’字,乃碑估于拓时弥之以蜡然后拓,或拓后填欺人也.”王壮弘增补曰：“碑移至城内时,不慎下角碰损,‘因’字右下半遂缺损.明万历末大风折树压碑,自首行‘商’至十九行‘吏’断裂一道.断后最初拓本,十八行‘临’字虽当裂道,然右下二‘口’,字画皆无损,‘贡王庭’之‘王’字完好.明末清初洗碑后拓本‘曰’字即挖成‘白’字.此碑康熙年间损‘悉’字.乾隆间损‘乾’字.嘉道间损‘学’字（十六行‘庶使学者’之‘学’字未笔损）,咸同间损‘月’字（十行‘七年三月’之‘月’字）中泐.光绪民国间损‘迁’字（二行‘迁于’之‘迁’字右点挖成直画而下）.”
此拓多字有刮、补的痕迹.如第二页“秦汉之际”之“汉”字右上因损泐并笔留白,遂用刀刮去,或为使字显得清晰工整.另外,多字亦有虫蛀或破损后修补的痕迹,如第一页“君”字左上角修补后有错位；“翦”字多处修补,破坏了原字的笔画.然细审之,“因”字半损,“王”字完好,虽“临”字右下二“口”字中右口字损,细观有填墨的痕迹,或因破损修补所致.“曰”尚未挖成“白”字,“悉”“乾”未损.与各拓本比较,并无明显断痕,故此拓应为明拓未断本.
尾钤“方邵邨曾观”为方亨咸之印.方亨咸（1620—1681）,字吉偶,号邵邨,清初安徽桐城人.顺治四年（1647）进士,历任获鹿知县、刑部主事、监察御史等职.工诗文,善书,精于小楷,兼工绘事.有《苗俗纪闻》《塞外乐府》《邵邨诗文集》等.周亮工《读画录·方邵邨传》：“海内士大夫以画名家者,程青溪、顾见山及侍御（方咸亨）,可称鼎足.”故宫博物院藏南宋佚名《百花图卷》和明程正揆《临沈周山水图卷》,卷尾均钤“方邵邨曾观”朱文印.印文与此拓印文一致.“子严读碑之印”,经查为清人方濬师之印.方濬师（1830—1889）,字子严,晚号梦簪,安徽定远人.咸丰五年（1855）乙卯举人,历任总理各国事务衙门章京、侍读、记名彻史、两广运司、直隶永定河道按察使等职.著有《退一步斋诗集》《蕉轩随录》《总理各国事务衙门同官录》等著作.
“求真书斋珍藏”“未庭乔长赏玩”“惟约惟节”等印踪迹难觅, 不知其所属.
据此推之,此拓早期流传有绪,或在清末民初流散.推测后人为抬高,曾在此时修补作伪,冒充宋代拓本,以欺不识之人.这或许是此本声名不彰的原因之一.是本后入庆云堂,20世纪50年代,入藏中国历史博物馆.此本《曹全碑》虽“因”字半损,但为明拓未断本,通观之,墨拓工整,精气内蕴,亦弥足珍贵.本栏目图文选自安徽美术出版社2 0 1 8 年1 月出版的《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·曹全碑（明拓本）》.
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言而总之：此文是适合不知如何写《曹全碑》和博物馆藏和明拓本方面的博物馆专业大学硕士和本科毕业论文以及关于博物馆论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
《曹全碑》《张迁碑》
【作品概况】曹全碑全称汉郃阳令曹全碑或汉郃阳令曹景完碑,又称曹景完碑 立于东汉中平二年（公元185年）,记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件 碑高272厘米,宽95厘米 碑身两面均刻有隶书铭文 碑阳2.
怎样写《乙瑛碑》（十六）
第六章 乙瑛碑的章法一幅书法作品,要集画成字,集字成行,集行成幅,通篇一气呵成,方能成为整体完美的艺术之作 章法,就是整幅作品中字与字之间、行与行之间,上下左右承接和呼应的方法 与章法相比而言,结体属.
怎样写《乙瑛碑》（十四）
滕西奇第五章 乙瑛碑的结体结体,也称结构、间架、间架结构,系指一字之中笔画之间的联结、搭配和组合 书写汉字,历来都重视结体,古人曾有“一字之法,贵在结构”的论述 结字因字、因体.
《中国国家博物馆藏古代瓷器》出版如是观
中国是世界上制造陶器最早的国家,也是世界上发明瓷器最早的国家,一万年前已有陶器生产,三千多年前就开始烧制原始青瓷 从7世纪开始的唐宋时期,中国制瓷业突飞猛进,形成以汝、官、哥、定、钧为代表的五大名窑 .