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沈园
我没去过沈园.但是袁鹰说,那里依然秋风瑟瑟,落红满径.你依然看得见陆游的长袍一闪而过,依然可以感觉那一块早就被时间洗净的墙壁上,《钗头凤》对着历史的尘埃默默叹惜.
红酥手,黄縢酒.满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一怀愁绪,几年离索.错、错、错.春如旧,人空瘦.泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫、莫、莫！
八百年前,而立之年的陆游游经城南沈园,正遇十年前被老母严命分袂的前妻唐琬和她的后夫.十年的感情喷薄而出,挥笔一阕,千古绝唱.
我们无从去考证是否当时确有过赵士程（唐的后夫）向陆游“遣酒送菜”的情节,也仅只能想象着这对恋人曾迫于礼教,装成素不相识地四目相视,而后擦肩而过.沈园只是留给后人的一种映象.
一曲情愫,一醉千年.
接下来断断续续的五十年,我们只看见陆游独自走过沈园,我们只能从他怅然的笔下拼凑这五十年生死间的眷恋.直到他逝世前两年,他最后一次去了沈园,一口气就是一组《春游》,有一句“也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆”.幽梦吗？
那时候,沈园早已三易其主,早就“非系旧池台”,他也不会想到,这梦一做就是八百年,并且还将做下去.
沈园的柳树都老了吧,那么久,都不飞絮了.
何满子
有一个会做梦的诗人,说自己就是为周郎弹奏《广陵散》的那个女子.“曲有误,周郎顾”,她说她故意弹错了曲子,为的就是那饮鸩止渴的“一顾”.弦断了,人醉了.那是她最后一次在宫中弹奏.宫里当然不必留下一个弹不好曲子的.于是几千年,她沉睡在历史的背后.
然而她是幸福的.那一顾是她孤注一掷的果子,甜的.哪怕咽下之后只留下一生的苦涩.
这当然是和那些“故国三千里,深宫二十年”的女子作比.她们在笼子里等待着那个给她们织笼子的男人.也许“不得见者三十六年”,也许“深宫二十年”后,当终于能见到词主的时候,早就落英一地.三千里的故国,二十年的等待,操琴而唱的颤抖的身体,怎能承受如此的重量？一声何满子,双泪落君前.
把青春托付给命运,命运却只是冷冷一笑.
年年岁岁,花都谢了,梦也空了,麻木着把支离破碎的心扫掉,却发现早已忘了该怎样去笑.
圆子作过这样一个比喻：花是炫丽的,放入花丛中,万紫千红.最终还是错过了那个赏花的人.
或者也许,赏花之人根本无意于这嫣然的百花争艳,他总在张望园外的那一朵牡丹.
楚歌
白骓悲啼,虞姬泪落.
骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何.
于是,虞姬拔剑,留下一个清丽的背影,然后走了.
绿珠留下一句报答,走了.息妫留下一句许诺,走了.尤三姐留下一声长叹,走了.
―这就是结局吗？然后,我们只看见,人称之：列女.再无回音.
只有楚歌,静静爬满史卷.
也许虞姬只希望来世做个静女,有一个很普通的人拿着她送的很普通的彤管说,匪女之为美,美人之贻.然后两个人很幸福地过很普通的日子.
可能吗？氓之妻无言.
垓下,楚歌又起.
人叹说,那个时代的女子好像只有一种结局？
谁知道呢.你只能看见,有很多柳树,老在沈园里.
这篇作文中的三个素材是并列关系,它们共同吟唱着一个曲调：在那个遥远的时代,女子的命运好像只有一种结局.
作者很擅长用意象来描画人物,表达情感,文字优美,蕴含着淡淡的忧伤.
中国古代女子的命运,这是一个沉重的话题,作者的文字风格十分切合这种格调.
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老而不老
顾国辉（安顺）毛锥虽秃锋犹健,焦尾古琴有妙音 老骥尚存千里志,常松常保岁寒心 西山霜叶红于火,南岭黄梅色似金 烈士哀年豪气在,醉翁终老不停斟 .
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