精湛笔墨书写现实情怀读刘启谋的写意人物画,本文是人物有关大学毕业论文范文跟写意人物画和刘启谋和情怀方面开题报告范文.
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在我的眼中,启谋是一位山水画家,而且是一位善于思考,勇于探索的山水画家.但他却拿出来了一批人物画作品,这着实让我一惊.虽然平时也偶见其人物画作品,但一下子这么多人物画摆在眼前,还是让人佩服他的能力与水平.细细赏阅他的人物画,发现其有三个特点,其一是笔墨精湛；其二是“场景式人物画”；其三是极强的现实情怀.
启谋对画画极为着迷,我去过他的画室,一卷一卷的画稿在告诉我他勤奋努力的程度.他的画十分注重笔墨,行笔的轻重、缓急、虚实,运墨的浓淡、干湿、枯润等都自如随心,随手写出,的确,我们从他的画中能够感受到他对笔墨的思考.他是著名画家黄格胜的高足,但他没有“背靠大树好乘凉”的优越感与惰性,而是有一种危机感与使命感.我们从他现在画中的技法看,几乎看不到“黄格胜风格”的用笔、用色以及表现方式,这就是他善于思考的最好证明.他从老师那里学到的是“写生精神”“绘画创作的使命感”以及“塑造自我风格的探索方式”,而不是那些表面的技法.他已经开始探索属于自己的笔墨语言,并且收效显著,画中那些“类似于小斧劈皴法的方头宽笔书写”逐渐形成了“刘启谋风格”.他十分注重用笔,这种“类似于小斧劈皴法的方头宽笔书写”极具厚重感与力量感,这种书写方式与山石的造型结构相结合别有一番笔墨趣味,这又与画中人物的精确细腻形成了互补,让画面更具可读性,耐人寻味.
这批人物画作品并不是单纯的人物画,而是“场景式人物画”.常规的人物画作品,一般都是以人物为主,人物都比较大,然后再配以竹子、芭蕉、树木或其它简单的场景.而启谋笔下的这些人物画则不是,这些作品更注意场景的表达,人物与背景几乎各半的处理方式,让画面更加丰富.这种“场景式人物画”的画面更加饱满,物象更加繁多,传达出来的信息量也更大,让观者体验与感知的空间也更广阔.当然难度也更大一些,一方面要求作者对主体人物的刻画必须达到较高水平,人物不能太小,不能画得过于简率,否则就变成了山水画或者花鸟画的点景；另一方面,大面积的背景表现要求画家具有高超的山水画或者花鸟画功底,如若背景表现过于简单,画面会沦为简单虚空.启谋是善于思考的画家还体现在这种“场景式人物画”的探索上,他极大地利用了自己山水画家的优势,又努力锤炼了人物画的表现功夫,最终探索出了这种独具特色的“场景式人物画”表现风格.
启谋的人物画表现的不是才子佳人、风花雪夜、仕女歌姬、文人吟诗、老者策杖、骚客对酒等样式的传统题材,而是立足现实生活,在现实生活中发掘艺术创作的灵感与营养,因此,他的人物画具有极强的现实意义.他的艺术创作不是在画室内闭门造车,而是在山村乡野、少数民族地区等地搜集艺术创作的资料,有感而发,真情实意.这种通过现实生活体验、通过写生表现出来的真切情感,不虚假矫饰、不做作空洞,能够让观者产生艺术共鸣.打开画面,我们可以看到骑马驰骋的藏民、舞龙的村民、耕水田的老农、刷墙漆的工人、街头扫地的阿姨、上刀山的乡村艺人等都深刻地传达出画家内心深处的现实情怀.他还通过一些题跋抒发这种情感,如其在《城市美容师》题云：“绳索粗大,紧紧捆绑着安全,捆绑着沉重的生活.坚韧的脸没有一丝恐惧,楼宇间上下忙碌,仿佛蜘蛛结网,成为一道凌空的风景.”这种立足现实、表现现实的真挚情感让每一位观者为之动容.
启谋是一位勤奋的画家,又处于艺术创作的最佳时期,善于思考、勇于探索的他一定能创作出更多优秀的作品,我们拭目以待！
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