歌剧《苍原》选段《情歌》的演唱处理,本文是苍原有关论文例文与《情歌》和歌剧和《苍原》相关开题报告范文.
苍原论文参考文献：
周堇卉 （澜沧县谦六乡完小 665612）
李华东 （楚雄师范学院 675000）
摘 要：中国歌剧《苍原》一经问世,就取得极大的成功,作为《苍原》的重要选段《情歌》不仅为我们丰富展现出娜仁高娃对舍愣那不舍,而且其很好将西洋音乐和民族演唱进行了很好地结合,充分地展现出歌剧《苍原》中西合璧的音乐创作技巧.而且《情歌》不论在演唱的处理上,情感的表达,以及对于人物性格的塑造都极为的成功,尤其是其将蒙古长调和美声唱法完美的融合和运用极大的丰富了该曲的艺术表现力,也使得《情歌》成为歌剧《苍原》中画龙点睛之笔.下面对浅谈歌剧《苍原》选段《情歌》的演唱处理进行具体分析.
关键词：歌剧《情歌》；演唱处理
一、《情歌》作品分析
（一）《情歌》的前奏
在右手的旋律上,《情歌》的前奏主要是应用弱起,同时,用延长音作为开头,左手伴奏时,就把6连音的分解和弦运用上去,使用的非常的充分,这种前奏所起的作用是非常大的,一方面,把蒙古音乐的特性十分完美地表现出来,另一层面来说,起到了一个很好的开端作用,奠定了忧伤和悲情的基调.从前奏开始,演唱者在该曲中获得的就是十分广阔的想象空间,前奏起,歌者脑海里的空间感就丰满起来,出现了很多丰富的场景,这些场景多是美好舒适的,比如辽阔的草原,蓝蓝的天空,还有那一片青青草地,在这种情形下歌者可以很快地将自己融入这个娜仁高娃这个形象之中,眼神中带着一种对渐行渐远的舍愣背影的不舍,将歌剧所要表达的情感都表现出来,而此时前奏曲顺理成章的过渡到咏叹调的A部分.
《情歌》的A部分是由2个不同的乐句组成的,曲调的风格倾向于自由.
A部分第一乐句,在演唱开始是采用了弱起的唱法,该曲段的旋律之间音节的跳跃十分巧妙,主要体现在5度和8度音节之间,这种音节的跳跃性正好体现了女主人公娜仁高娃对舍愣那种依依不舍之情和发自心底的呼唤.为此在演唱这一段曲调时,要注意强弱关系的区别演唱和区别对待,不能将强弱关系颠倒,更不能将强弱关系唱错,要理清思路,在歌唱时明确好强弱.强弱关系如下：：送（弱）哥（强）送（弱）到（强）太阳（弱）升（强）,送（弱）哥（强）送（弱）到（强）星儿（弱）落（强）.在演唱“送到”这两个字的时候要注意音节向下做8度音的跳跃,而在唱“送”字时,应该注意的是：该字韵母 “ong”口腔不能向内而是朝外,要保持好歌词的嘴型,尽量维持气息的稳定,借助腰部的力量把这个“到”字演唱到位.
（二）《情歌》A部分分析
A部分的第二乐句中唱到：叫声远行的人儿哟,阿妹,阿妹有话对你说.在这个部分在演唱上讲究一个旋律的递进,这种递进是主人公娜仁高娃不断积累情绪的一种爆发,其爆发点主要集中在“哟”字眼上,这个“哟”极大的体现了悲伤的情绪.在演唱这两句时候,要将“哟”的音节上的递进表达充分,而不是马马虎虎,也不能虚情假意,由此看来,这几句应该在歌唱时拿准气息,要做到气息十足,同时还不能咬字不清.尤其值得注意的是在高音的位置上要将“哟”顶上去,这样会出现喊的状态,影响声音的穿透力.于此同时两个二连音的连续运用,使得该曲更富有生命力和动律感,彰显音乐情绪的紧张性和急促性.虽然,对在这个地方在唱腔上可以相对的自由一些,但是这并不表示其在这段唱腔上要散漫,两个连续运用的二连音还必须唱的准确和均匀,要尽力将2个“阿妹”在强弱上的对比表达出来,只有这样,才能突出感情.两个“阿妹”强弱上有所不同,第一个阿妹是为了延续前一节的情感,所以在演唱上要强烈,把主人公的情感充分表现出来.第二个“阿妹”和先前“阿妹”相比,要唱的弱些,以此表达娜仁高娃对舍愣还有知心话要说,表现出那种依依不舍的情人之间的状态,为《情歌》的B部分选段的演唱埋下伏笔.
（三）《情歌》B部分分析
《情歌》B部分和A部分一样,也是由两个乐句组成.B部分的第一个乐段唱到：如果你是辽阔的草原,我就化作蜿蜒的小河；如果你是蜿蜒的小河,我就化作河上的清波.B部分由4/4拍变成了3/8拍,在节奏上有些不同.在这部分中,排比句的使用有很多,排比句的应用,把娜仁高娃对美好爱情的期待感情表现的非常的完全.在这一部分唱曲中,歌词极富美感和诗意,给人一种美轮美奂的感觉.在该部分的演唱中要注意“你”和“我”这两个特定音乐人物形象的对比.在这里“你”是一个高大伟岸的蒙古族男人的形象,“我”彰显了蒙古族女性的柔美多情,为此在演唱“你”的时候要用强音,演唱“我”的时候要用弱音,而且声音不能太高亢,要舒缓悠扬,给人一种柔弱舒适的感觉.需要我们注意的是：“清”字的后面,有一个休止符存在,在唱到此处时,要做到声断,而不能气断.
紧随第一乐段,在第二乐段当中,依然延续了“你”和“我”的人物的延续,整个曲调还是用3/8拍,虽是如此,但在伴奏上有不同的风格,这也十分符合歌词所表现的场景.从里面一些歌词中像是轻轻流过等,看出了娜仁高娃对美好爱情的期待和渴望,于此同时通过娜仁高娃的肢体语言和眼神来展现娜仁高娃渴望和舍愣依偎在一起的强烈夙愿.在“渴饮的马”中“饮”的后而有休止符,虽然如此,但是无连音线,这就对演唱的时气息有一定的作用,演唱时可以断开气息,而不是要一直保持不断,这样的断气可以更好的表现情感.
（四）《情歌》尾声
在尾声这部分当中,乐曲的节拍发生变化,从3/8拍变到2/4拍,因此歌曲旋律也发生了改变,缓慢和粗犷成为主要的旋律,尾声部分是整个乐曲的,这一部分和前面的A部分起到了对应作用.其中 “悠长的牧歌”比较难唱,主要体现在气息的把握上,“悠长的”这三个字需流畅的气息,而“牧歌”二字是高音部分,气息要做到稳定,同时不能显得死板,所有的辅音不能弱,需要保持力度,同时,每个音都要有泛音,二个“唱也唱不完的快乐”则要做减弱处理,这样能显得意境的远和长.
二、《情歌》的演唱处理
（一）咬字处理
表达情感,咬字和吐字是非常的重要的.吐字不仅要表达清词义,在感情上的把握也要到位,充分表现出内涵来.另外,要想很好的表达情感,在歌唱技能的掌握上要十分娴熟,不仅如此,发声方法也要正确无误.歌词从“送哥送到太阳升”到“阿妹有话对你说”,这一段的“哥”字在强拍上,表达了一种歌剧中的人物对情人的强烈的深沉的感情,在唱“阿妹,阿妹有话对你说”这一句是,第一个“阿妹”演唱时需要把语气提高一些,让人听出请求的意思;第二个就不要那么高,而是需要轻快一点,表现含蓄的感情.在“如果你是辽阔的草原……”句中运用四个排比句和比拟的手法,演唱时要注意强弱弱三拍子的特点,随着歌词的感情变化而变化在结束部分,声音要拉长打开,完全进入其中,让主人公的情感充分表达,接近尾声的时候,音乐要开始慢下来,声音也逐渐减弱,给人一种舒缓悠扬的感觉.
（二）换气处理 （要有具体的歌词来举例说明）
《情歌》的演唱,气息不能间断,要十分连贯通顺,这是非常重要的,每个音符都是如此.在演唱该曲的时候一定不能随意地进行换气,如此才可以较为完整地进行演唱内容的表达,自如地完成乐句的演唱.演唱前,先深呼吸,让歌曲演唱的连贯性得到充分保障.在演唱速度加快之际,呼吸也要要快,但不能吸的太满.否则就容易导致起音变得过于僵硬使得气息不畅.这个时候,需要运用巧妙的吸气技法,鼻子和嘴同时运用,气息依次通过鼻、口腔最终到达肺部,这种科学的呼吸法可以保证整个整体处于一种开放的状态.在做到这一步以后,然后在通过打呵欠方式让气息更为流畅.在气息到达横膈膜之前,要一直吸气,保障歌曲的连续.（无举例,要具体结合歌词论述）
（三）情感处理
《情歌》的演唱不是非常容易的,是需要技巧的,它和普通的声乐作品不一样,表现在演唱上要声情并茂,要根据歌剧中娜仁高娃的性格与行为习惯并融入自身情感曲诠释这个人物,这一点都不能有任何的马虎,要十分的仔细与慎重,如此才可以通过高亢演出状态唯美地展现歌曲与人物的魅力.
在演唱A部分就可以通过手势来表达,在太阳升的地方眼睛随着手的地方缓缓上升,在星儿落的时候手又落入心口的地方,表现出娜仁高娃心中的不舍.随后身体微微向前倾唱“叫声远行的人儿哟”表达娜仁高娃害怕舍楞远走,心里面的酸楚.“阿妹有话对你说”这一句深情的望着观众,观众就是舍楞,不仅在歌声里而且在眼神里读到娜仁高娃对舍楞的依恋,以及对爱情的向往！
三、结语
以上是关于歌剧《苍原》选段《情歌》的演唱处理的论文论述,可以说没有《情歌》选段的完美演绎,《苍原》歌剧就不会取得如此大的成功,这一选段在整个歌剧表现中有着重要的作用和地位.
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