女性主义电影中的叙事结构以张艾嘉为例,本文是女性主义类函授毕业论文范文跟张艾嘉和叙事结构和女性主义有关论文范文.
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【摘 要】近年来女性题材的热议,使得电影市场出现多样化趋势,但真正做到主题、核心是女性的电影作品寥寥无几.本文以张艾嘉的作品为例来分析其电影的主要叙事主体、叙述类型及电影中人物身份的转变.
【关键词】张艾嘉；女性主义；男权与女性
中图分类号：J905 文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)29-0094-01
近年来虽然我国女性主义电影出现多样化趋势,但真正能够做到影片叙事核心、现实意义的表达以女性为中心的作品并不是多,其中台湾导演张艾嘉的作品是为数不多的典型代表.张艾嘉导演的大多数作品在叙事表达上都是从女性的视角出发,在男女角色及其情节结构安排上,尊重女性角色的内心表达,通过细腻、完整的故事传达出对社会中众多女性生活原貌的关怀,形成影片的现实意义表达.本文将以张艾嘉近二十年的作品为代表,来剖析解读其女性主义电影中的主要叙事结构.
一、恒久不变的女性叙述主体
纵观张艾嘉导演的众多影片,从早年的《心动》《少女小渔》开始,到近年来的《念念》《相爱相亲》,不难看出影片情节都是围绕女性展开,这无不体现出张艾嘉导演对女性人物形象的钟爱.在上个世纪,张艾嘉作品的主要风格是青春和纯爱.张艾嘉起初是在香港新浪潮中发展起来的演员,后成为台湾新电影的推手,她的作品也反映出当时特定的政治、经济、社会背景.《少女小渔》中的小渔就展现了上个世纪中国留学生在美国的真实生活.从环境中来衬托女性的主体形象是导演叙事结构最大的特点,其朴实无华的电影语言、处理方式,恰恰映照出了她个人以及社会对女性的看法、认知.
叙事主体是导演的个人写照,在她的影片中,女性是永恒的主体,但随着社会背景的改变及张艾嘉个人阅历的增长,她的主体类型也悄悄发生了变动,这一时期的导演意识已经不再体现女性的独立自主,而是更多反映社会、家庭对女性的影响,展现出一种家庭关怀的倾向.
二、多线性的故事叙述类型
传统影片叙事模式大多是线性结构,即故事发展呈一条脉络,按照时间或者某一特定因素按顺序发展下去.在电影《20,30,40》中,故事按照线性发展,但在同一时空中采用多条发展脉络,三条看似毫无关系却又暗暗相连的故事线组成了当时社会的女人百态.三个不同年龄段的女性构成了影片的叙事核心,从对婚姻爱情的不同看法来展现20世纪初香港新女性的思想状态,同当时的社会背景相结合,从三个女性的故事出发,剖析解构当时香港女性的群态.这种多线性叙事结构组成了张艾嘉影片的主流,它更好地呈现了同一社会背景下不同阶段女性的状况,丰富了影片的叙事内容,完善了导演对女性人物的塑造,同时也契合了当下观众的观影感受.同时与其他单一叙事结构的影片相比更能够丰富女性的形象,不仅使导演对女性形象的塑造更为立体,也使得观众能够从影片中发现契合自己的相似点,从市场的角度来说,发展也更为广阔.
如果说《20,30,40》展现了香港女性的群态,《相爱相亲》则是描绘了一幅中国社会现实背景下,一个家庭三个女性的家庭观与爱情观.影片采用的叙事结构有些不同,不是典型的多线性,而是类似于“碎片化”叙事的一种方式,利用传统血脉关系来把故事串联起来,从更深刻的角度出发,用单一的叙事时空为主线,家族中的三个女性故事为副线,构成了一个完整的叙事结构.
三、社会场域中男权与女性的身份转变
张艾嘉每一部影片都是以女性为影片叙述、成长核心.但2008年上映的影片《一个好爸爸》,成为其导演作品中的一个特别的存在.这部影片讲述了一个黑帮老大如何在有了女儿之后,渐渐转变成一个好爸爸的故事.虽然不是以往的女性题材电影,但从该片中可以反映出张艾嘉导演强烈的反男权意识：古天乐从一个不顾生死、玩弄感情的男孩成长为一个爱女如命的父亲,前期男权意识浓厚,无论是对妻子还是母亲,内心一直固守兄弟为重,即使女朋友怀孕也没有想要结婚的想法,而在女儿出生后角色的逐渐转变既符合“好爸爸”的角色设定,也从潜意识中显现出导演在作品中对男性形象的定位.
在张艾嘉的电影中,男性角色是被弱化的,即使是作为主角被讲述,也是依附于女性的基础上逐渐成长起来的.在《一个好爸爸》这部电影中,古天乐的成长离不开他的母亲及其女朋友的帮助,最终彻底转变更是女儿的来临,在这一路的成长中导演安插的角色性别都是女性.可以说,张艾嘉的电影不仅仅是她生活经历的一种合集,更是一部近代中国男权与女性意识对抗的发展史.从中国古代的男权至高无上到如今被逐渐弱化,再到近年来一些大女主电影的出现,使得男性逐渐成为配角,这正标志着以前女性依附男性角色的影片不再是唯一.
从叙述主体、类型以及叙述角色的转变不难看出,张艾嘉电影中的叙事结构是社会结构的一个缩影,是对现实空间的文化表达.从早期的以爱情为主到如今同家庭生活相结合.其女性主义电影的叙事结构也更为丰富,女性人物形象塑造更为立体鲜明,成为女性主义电影中的代表.
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