皮影戏表演行当唱腔差别,该文是皮影戏相关参考文献格式范文与皮影戏和行当和唱腔方面硕士论文开题报告范文.
皮影戏论文参考文献：
【摘 要】皮影戏的行当可分为“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（净）、“丑”等五种,在实际表演中,各行当还需要细划出若干分支.
【关键词】皮影戏；表演；行当；唱腔；差别
中图分类号：K892 文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2018)01-0043-01
皮影戏的行当可分为“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（净）、“丑”等五种,如“小”——刀马旦、夜叉旦（丑像的刀马旦）、青衣、闺门旦、青衣花衫、花浪旦、彩旦、丑丫 .“生”——文生、武生.“髯”——文髯、武马髯.“大”——毛净（粗中有细）、怔净（憨痴）、大奸面、各种花脸、娃娃净.“丑”——老丑头、灵活丑（好人）、落道丑（坏人）.行当唱腔之间的主要差别是：
一、用嗓、音色及表现方法不同
演唱皮影戏分细嗓、粗嗓.“小”、“生”用细嗓,“髯”、“大”、“丑”用粗嗓.皮影戏唱腔的定调一般为1等于E或1等于F.过去,“小”（旦）均由男演员演唱,故都用假嗓（又叫小嗓,即假声》.新中国成立后有了女演员,她们演唱原来“小”（旦）的唱腔正合适,故用真嗓（本嗓,即真声）.男腔主要活动在高音区,所以多用大小嗓（真假声）结合的唱法,艺人称之为“翻宫调”.但其中的“大”（净）和“丑”有不少艺人用活动在稍低一些音区的腔调,所以他们用真嗓.除此之外,还要按照各种类型人物的性别、年龄、身份、性格等特征,在音色及表现方法上加以区分.如“生”（小生）扮的是青少年男子,故大小嗓并用,要唱得英俊矫健富有朝气,文生要柔过于刚,武生要刚过于柔；“髯”（老生）扮的是中年或老年男子,多用真嗓,要唱得苍劲挺拔,但“文髯”侧重柔,“武马髯”侧重刚；“小”（旦）现在全由女演员用真声演唱,只需要在年龄（青衣为中青年妇女,闺门旦为少女）、性格（花旦活泼,彩旦幽默、闺门旦娇嫩、青衣娴雅大方）等方面有所区分.唯青衣花衫需兼有青衣、花旦两者的风貌.老旦常由生行演员兼唱（即“老旦唱生腔”）,用大小嗓结合的唱法,既要有老年人的苍劲,又要有女性的柔婉.“犄角旦”虽然也是老年妇女,但主要表现她的刁、坏,故常由唱“大”（净）或唱丑的演员兼唱；唱“大”,嗓音要宏大雄伟,气息要足,音量要够,“怔净”要唱得明快,“毛净”要有闷音,“娃娃净”要唱得有些稚气（“短粗刀”）；丑常用小字眼儿,要唱得滑稽,但老丑头还要带些苍音,“落道丑”是坏人可以放开些唱,“灵活丑”是好人则不能唱过了头.
二、腔调不同
皮影戏是男女分腔的,各自的音域活动范围不同,唱腔的上下句尾音也不一样.这里,仅以〔七字赋〕“带甩腔〔拉韵〕的上下句”为例.女腔唱“小义州调”时上句必落“3”,唱“西口调”时上句必落“5”,而两者的下句却一律都落于“1”.男腔则上句一再落于“1”,下句一再落于“2”,女腔、男腔为落在属于自己的上下句尾音,必须拥有独到的腔调.而且,各行当及其分支的腔调,为趋向各自的尾音,也出现了明显的旋律差异和个性,使人物形象得以活灵活现.男腔不唱“慢板”,女腔则必须用影调所拥有的各种板式.女腔喜爱从高处起向低处落,曲调婉转流畅,富有女性的阴柔美.男腔则比较平直,但听来浑厚刚健,富有阳刚之气.为了表现“生”的英俊,其腔调多往高处拔,不时做跳进.“髯”的唱腔中很少出现“1”,多活动在“5-6”之间,腔调比“生”圆润、苍劲.“大”的腔调多直来直去,不拐小弯,很少拖腔,强调气势.“大”唱〔三顶七〕时,下句一再落于“3”音,与众不同,极富特性.为了表现“娃娃净”既是净角又是娃娃,其旋律平直但节奏跳跃,“数着唱”时下句尾音一再向上落于“3”,且不拖长音,唱腔及“影挂”均比较固定,这是“娃娃净”的专用唱腔.丑的腔调中常出现活动在“1-3”之间的拖腔,为了表现他滑稽,用衬句的地方很多（彩旦、丑丫 亦如此）.妖精的唱腔不仅衬句插入得多、一再拉长音,且高一声低一声旋律进行跳动频,听来使人感到变幻莫测、阴森可怕.
三、使用“影挂”不同
“小”的唱腔板式多、腔调多、感情变化复杂,所以影调中的所有“影挂”全用得上.“生”“髯”和“小”不仅〔七字赋〕的上下句甩腔后要奏“影挂”,就是“数着唱”有时也要“垫挂”.“大”多唱硬辙（上平下仄）的唱词,为了避免倒字而不拖腔因而引不出“影挂”.为了表现“大”的鲁莽、暴躁、凶狠,演唱速度多偏快,常常不等“影挂”或不等“影挂”奏完便接唱下去.“生”的下句唱腔常分成两个分句,前半句落于“1”、并拖长,“影挂”随之而来也围绕音展开,清新、刚劲之特色十分鲜明.丑的上下句唱腔常分为四个分句,两个前半句唱腔的尾音不拖长,其后面的“影挂”都要“学舌”（曲调与唱腔相仿）也很有个性.
四、结语
老艺人常说：“皮影戏是一种‘借影传声’的玩艺儿”.由于影人表情是固定的,而剧情却千变万化,所以这一矛盾只有借助演唱来予以缓和、弥补.
参考文献：
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