导演小津安二郎和是枝裕和的风格对比以《物语》和《步履不停》为例,本文是风格类有关在职毕业论文范文和小津安二郎和是枝裕和和《步履不停》有关函授毕业论文范文.
风格论文参考文献：
【摘 要】本文以电影作品《物语》和《步履不停》为文本分析对象,通过对两者的简单分析,试图对日本导演小津安二郎和是枝裕和的风格进行对比.
【关键词】小津安二郎；《物语》；是枝裕和；《步履不停》
中图分类号：J905 文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2018)05-0111-01
在日本导演是枝裕和的作品中,我们始终能看到他在用最平实的镜头去探讨家庭生活的主题,比如2004年的《无人知晓》、2008年的《步履不停》、2013年的《如父如子》,是枝裕和都坚持了家庭这一题材.这不得不让人想到日本电影史上拍摄家庭片最为出彩的小津安二郎导演,两人不管是从题材上还是从拍摄影片的节奏把握以及追求细腻情感的表达上,都有着共同点,虽然是枝裕和多次否认自己拍摄的影片承袭了小津安二郎的风格,但外界还是会把他称之为“离我们最近的小津安二郎”.
本文试图以小津安二郎导演的《物语》和是枝裕和导演的《步履不停》为例,浅析两位导演的迥异之处.
一、平实展现无戏剧化的家庭生活
“无戏剧化”的叙事,这是两部影片最为相似的地方,两者都通过对家庭普通生活的描写,展现了各自对生活的独到见解.《物语》讲述了一对在乡下生活的老夫妻,从老家出发去看望他们在大城市里工作和生活的孩子们时所发生的一系列事情.在探望孩子们的过程中,观众可以深刻感受到儿女们忙于生活疏于对父母的照顾,在对他们的行为感到愤愤不平的同时,又产生一种“生活不就是如此”的真实感.电影并没有为故事的发生而专门营造戏剧化的故事情境,一切都是顺其自然,这样生活化的故事更令观众动容.
是枝裕和导演的《步履不停》,讲述了一个家庭在祭奠英勇牺牲的哥哥这一天的生活,整个故事并没有着重去突出什么,也没有撕心裂肺、大哭大闹的戏份,而是去平静展现,甚至因为这一天大家聚在了一起而开心.但是心中的伤痛永远会存在,只不过伤痛会在夜深人静的夜里开始.
两部影片都真实地表现了生活,而不是去展现和突出,影片整体节奏缓慢舒畅却不乏味,无戏剧化反而让观众的感受更为真实,更为强烈.
二、残缺的家庭,对于生命的探讨
小津安二郎和是枝裕和的电影中所描绘的家庭是不完整的.《物语》中牺牲在战场上的二儿子,《步履不停》中英勇救人献出生命的大儿子,他们都死于非正常因素,是整个家庭不可回避的伤痛.然而,两部电影的表现方式大不相同.
《物语》中二儿子的遗孀作为整部电影的点睛之笔出现,在整部电影的讲述中,并没有过多流露出父母对于二儿子的思念之情,更多是在表现活着的人是如何去生活,应该怎么样去生活.而《步履不停》中大儿子的忌日是故事发生的由头,虽然在影片开头表现了大家聚在一起的热闹,但在客人祭拜的时候,蝴蝶的出现,让观众看到了一家人对大儿子的思念.
《物语》的结尾是妈妈去世；《步履不停》的结尾是父母去世,两部电影中,都有没出现的故人,以及最后消逝的生命,或许是在表明时不待人,然而失去之后的我们才开始不断回味其珍贵之处.
三、一样的题材,不一样的生命张力
两部电影虽然都是在探讨生命,探讨死亡,但从整体上分析,两部电影所呈现出来的感情力量不尽相同.
《物语》中,母亲的去世让整部电影蒙上了凄凉寂寞的味道,尤其是在电影的结尾处,当邻居再次经过同样的窗口,人物站在同样的位置,导演用同样的机位去拍摄,但是两个人却变成了一个人,虽然父亲是在笑着与邻居说话,但这个时候的笑容反而衬托出了老人的寂寞.而《步履不停》中,母亲对于儿子的思念并没有影响整个故事的氛围,包括大家刚回来时的热闹,甚至会有孩子们嬉戏玩闹的场面,这种玩闹正是体现了导演对于生命的态度,这种态度是积极向上的.
如果说《物语》对于生活的表现更多是在表达一种无奈,那么《步履不停》就是对这种无奈的觉醒和反抗.
不管是小津安二郎还是是枝裕和,两位导演都在用自己的作品去表现生活,传达感情,他们将自己对家庭、对生命不一样的理解,用诗意化的视听语言表达出来,使观众在欣赏的同时,陷入到沉思和反思中,充满“余味”.
参考文献：
[1]（日）小津安二郎.豆腐匠的精神[M].吴菲译.北京：新星出版社,2016.
[2]（日）是枝裕和.步履不停[M].郑有杰译.北京：北京联合出版公司,2017.
[3]舒明.日本电影纵横谈[M].北京：北京大学出版社,2016.
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