上海记忆中的繁花,该文是上海类毕业论文范文与繁花和上海记忆和记忆相关论文怎么写.
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经典再现
钢琴有心跳,不算家具,但有四只脚.房间里,镜子虚虚实实,钢琴是灵魂.尤其立式高背琴,低调,偏安一隅,更见涵养,无论靠窗还是近门,黑、栗色,还是白颜色,同样吸引视线.于男人面前,钢琴是女人,女人面前,又变男人.老人弹琴,无论曲目多少欢快跳跃,已是回忆,钢琴变为悬崖,一块碑,分量重,冷漠,有时是一具棺材.（用大量短句,写出了钢琴对于房间、不同性别的人以及老人的多重意义.这是寻琴的前奏.）
对于蓓蒂,钢琴是一匹四脚动物.蓓蒂的钢琴,苍黑颜色,一匹懂事的高头黑马,稳重,沧桑,旧缎子一样的暗光,心里不愿意,还是让蓓蒂摸索.（运用比喻和比拟的修辞手法,写出了钢琴的特点.）蓓蒂小时,马身特别高,发出陌生的气味,大几岁,马就矮一点,这是常规.待到难得的少女时代,黑马背脊,适合蓓蒂骑骋,也就一两年的状态,刚柔并济,黑琴白裙,如果拍一张照,相当优雅.（蓓蒂在钢琴陪伴下度过了不同的年龄段,人与琴感情深厚.）但这是想象,因为现在,钢琴的位置上,只剩一块空白墙壁,地板留下四条拖痕.阿婆与蓓蒂离开的一刻,钢琴移动僵硬的马蹄,像一匹马一样消失了.地板上四条伤口,深深蹄印,已无法愈合.（再次运用比喻、比拟的手法,写钢琴消失,为下文寻琴作铺垫.）
阿宝发愁说,我马上去淮海路,到国营旧货店看一看.蓓蒂说,我去过两三趟了,马头也陪我去过了.阿宝说,马头讲啥.蓓蒂说,马头觉得冤枉,根本不明白,啥人拖走了钢琴.姝华说,真的,还是装的,现在样样式···式·（沪语,指全部、每样东西）,可以搬出去卖,我爸爸讲了,现在捞外快,最方便,预先看了地方,带几个弟兄,卡车偷偷从厂里开出来,冲进这种倒霉人家,一般无人敢响,以为又是来抄家,进门就随便,可以随便搬,红木家具,铜床,钢琴,丝绒沙发,地毯,随便搬,其实,是拖到“淮国旧”去卖,三钿·不值两钿·,（沪语,钱的意思.）然后,大家吃几顿便宜老酒,家常小菜,毛豆百叶结,素鸡,烤麸,猪脚爪,啥人管呢.（蓓蒂寻琴不得,姝华的分析也暗含历史背景.）阿宝不响··.（意思是不语.其具有浓郁的沪语特色,也是一种叙述上的留白,适时展现了人物的心理状态.）阿婆说,我已经头昏了,是高郎桥的马头做的,还是陌生人做的,根本搞不清爽····（沪语,即搞不清楚）,我去过“淮国旧”,后门是长乐路,弄堂··（沪语,即小巷）路边,毛竹棚里,也摆了旧钢琴,哪里寻得到呢,看得我眼花落花····（沪语,即眼花缭乱）.姝华说,这地方沙发多,家具多,钢琴也多,各种颜色,牌子,摆得密密层层,弯弯曲曲,路也不好走,要侧转身来,店外,仍旧有琴运进来,店员用粉笔写号码.店员讲·（小说中,现场人物的对话用“说”,转述用“讲”）,上海滩哪里冒出来这样多的琴,作孽··（沪语,这里指可恶）,怨煞人.我一进店里,就跟阿婆蓓蒂走散了,钢琴,沙发,各种人家的气味,有的香,有的臭,琴背后一样,全部是灰,看到一架古钢琴,羽管键琴,西洋插图里有过,洛可可描样,像小写字台,四脚伶仃,上海真看不懂,样样会有.阿婆说,白跑了几趟,每趟出来,蓓蒂就蹲到地上,不开心.姝华说,这天阿婆进店,先坐到一张琴凳上,后来坐一只法国弯脚沙发,面色难看.阿婆说,是接不上气了,我晓得差不多了.蓓蒂说,不要讲了.阿婆说,想想再回绍兴,无啥意思.蓓蒂拉紧阿婆说,坟墓已经挖光了.阿婆说,索性变一根鱼,游到水里去.蓓蒂说,真这样,我就变金鱼.阿宝说,有了钢琴,也不便弹了.蓓蒂不响··.（“不响”再次出现,使情节更具有融入感.）阿婆说,蓓蒂一个人也去寻过,琴上有小鱼记号,容易寻到,吃中饭阶段,四面无人,听到有人弹琴,有一个七八岁小姑娘,弹几记关好琴盖,东看西看,再开一只琴盖,弹几记.蓓蒂不动,听小姑娘弹.姝华说,店员的小囡.蓓蒂说,跟我一样,是寻琴的.阿婆说,只能这样子想,如果来人采取行动,明当明拖走,我跟蓓蒂,也只能看看,两眼提白.阿婆摸了摸蓓蒂说,南京城去过了,乖囡想去哪里散心,跟阿婆讲.蓓蒂说,我想去黄浦江.阿婆说,敢.姝华说,蓓蒂的琴,也许一拖到店里,就让人买走了,现在便宜货多,老红木鸭蛋凳,两三块一只,钢琴一般三十块到八十块吧.阿宝说,青工一两个月工资,只是,啥人买呢.曹杨新村,工人阶级最多,可以买,但是地板软,房子小,弹弹《东方红》,有啥用场.大家不响··.（关于钢琴,大家仍议论纷纷,而接连不断的对话让读者能更多地了解事件本身.结尾“不响”又一次出现,成了小说的一个引线,将情节串联在一起.）
（摘自《繁花》第十三章第一节）
经典深读
《繁花》是金宇澄在“一个无意识的状态下”写成的.2011年5月,金宇澄化名“独上阁楼”,每天在上海弄堂网论坛发帖,内容是几百字的趣人逸事.帖子颇受网友好评,不断有人顶帖催稿,金宇澄也因此越写越有劲,38万字的初稿,6个月就写完.2012年8月,在《收获》杂志长篇专号上,《繁花》问世.2015年,《繁花》获得第九届茅盾文学奖.中国小说学会会长雷达评价它是“最好的上海小说之一和最好的城市小说之一”.
小说由“引子”、31章和“尾声”三部分构成.其中第一至二十八章,奇数章章名繁体字,叙述六七十年代的老上海,偶数章章名简体字,叙述十年代的新上海.至二十九章,两条时间线才汇合,直至小说的终点.小说以阿宝、沪生、小毛等人物为中心,描写几代人的个体生命历史,呈现出丰富的城市生态.
小说以沪语行文,口语铺陈,由一件事带出另一件事,讲完张三讲李四,以各自的语气、行为、穿戴,划分各自的环境,过各自的生活.对话不分行,标点简单.小说题记中写道：“上帝不响,像一切全由我定.”人物之间除了对话,还频频出现各种“不响”,使题记更加意味深长.金宇澄曾这样诠释书名的寓意：“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是‘珠环翠绕’,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎姿态的上海,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象.”
选段主要写的是蓓蒂的钢琴不见后大家寻琴、议琴的经过.在写法上,有两个特点：一是场景描写巧妙.作者通过人物对话对寻琴的场景进行了描绘,既渲染了气氛,又展示了时代背景,让读者对旧上海人的生活状态有了更深切的了解.二是语言颇具特色.一方面,作者大量使用了上海方言词汇,使小说充满了鲜明的地域色彩；另一方面,文中的对话量被极度放大,“某某说”频频出现,以人物对白的形式起了情节叙述的作用,把上海的市民生活、里弄风俗表现得淋漓尽致.
《繁花》既是一部地域小说,也是一部记忆小说.六十年代上海的少年旧梦,辐射广泛,处处是人间烟火的斑斓记忆；九十年代上海的声色犬马,是一场接一场的流水席.叙事在两个时空里频繁交替,传奇迭生,延伸出错综复杂的局面.
（责任编辑/ 李晓静）
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用记忆，复制上海老洋房
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