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杂技像音乐一样,是名副其实的世界艺术,古今中外,人们普遍喜欢杂技.上世纪60年代,杂技艺术片《杂技英豪》轰动全国,令亿万人民大饱眼福,这不仅是因为当时文化生活贫乏,更是因为杂技艺术非凡的魅力.如今,杂技艺术依然魅力四射,尤其是以吴桥杂技为代表的中国杂技,深受国内外观众的喜爱.其中黑龙江省杂技团,在国外屡获殊荣,其独创的冰雪杂技更是一枝独秀.
杂技艺术辉煌的背后,是群星璀璨的人才.没有各方面杂技人才的通力合作,没有高精尖杂技演员的高技巧、高难度、高素质,就不会有高水平、高票房的杂技节目.如今,脱离计划经济时代的杂技艺术,必须在文化大市场中谋生存求发展.而当今国内外杂技市场的激烈竞争,归根结底是人才的竞争.因此,不惜血本培养人才尤其是拔尖人才,是当下杂技艺术生存与发展的当务之急.
同古代杂技和传统杂技相比,现代杂技由于现代科技的发展与武装,日益凸显其综合性艺术特征,特别是主题晚会一类的杂技节目更是如此.因此,现代杂技人才培养所指的“人才”,要比以往更加宽泛,不仅包括杂技演员这个人才主体,还包括编导人才,音乐人才,舞美人才,乃至复合型管理人才.同时,随着现代杂技综合性、艺术性、观赏性和文化品位的不断强化,各方面杂技人才必须全面提高综合素质,传统的一技之长,已经不适应现代杂技发展的要求.比如世界文化视野,创意创新能力,文化市场竞争能力,全方位的文化艺术修养等等,都是现代杂技人面临的新挑战新课题.总之,杂技人才培养,要面向市场、面向世界、面向未来,要与时俱进、不断创新,适应杂技发展的时代要求,适应观众对杂技艺术全新的审美需求.
杂技人才培养的首要对象,当然是着重培养杂技演员,杂技节目本身是杂技艺术的主体,杂技演员是表演杂技节目的主体.没有高精尖的杂技表演人才作为主要支撑,杂技表演团体无法生存,优秀的杂技节目更无从谈起.每个杂技团,都必须通过杂技艺术教育和杂技表演实践,培养和造就出本团的“四梁八柱”,作为本团的“杀手锏”“招牌菜”.
培养杂技演员的首要任务,无疑是着重培训技术技巧.杂技艺术的特殊性在于,它是一种偏重于表演高难度、高风险技术技巧动作的表演艺术,这同影视剧表演、舞蹈表演、声乐表演是大不相同的.没有高难度技术技巧,尤其是独创的、新颖的、高难度技术技巧动作,杂技就失去了刺激性和观赏性,就没有存在的价值.高难度技术技巧,是杂技艺术的“干货”“硬货”,是一个杂技演员的“金饭碗”,是一个杂技团的“聚宝盆”.
当然,如同上面所说,现代杂技演员必须适应现代杂技艺术高度综合性、艺术性、观赏性和文化品位不断提升的发展趋势,全面提升自己的综合素质,而不要使自己的高难度技术技巧动作沦为单纯的极限运动.换句话说,杂技演员的高难度技术及其动作,要与杂技音乐、杂技舞蹈、舞台美术乃至杂技道具,配合默契,有机统一,达到“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”的艺术境界.唯有如此,高难度技术技巧动作表演,才会像音舞诗画一样,富有艺术韵律,给人以赏心悦目、沁人心脾的美的享受,使“杂技”不再是惊险刺激的“杂耍”,而是熔“杂艺”于一炉的艺术品.显然,杂技表演要达到这样高度艺术化的审美境界,杂技演员单靠高难度动作技巧是远远不够的,他必须具有音乐细胞,悉心领悟特定伴奏音乐尤其是主题音乐的节奏、情感、风格、氛围,让音乐渗透到自己的筋骨肉里,渗透到自己的内心深处,从而使动作和造型富有诗情画意,令自己和观众一起化紧张为放松,化技艺为审美.其次,杂技演员的动作应该富有舞蹈的动作美、造型美、韵律美.杂技演员同样要深切感知舞台美术的意境与氛围.总之,杂技演员至少要通过音乐修养、舞蹈修养、美术修养,切实提高自己的综合素质.全面提高综合素质,是现代杂技人才培养的重大课题.
责任编辑 李 蕊
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