毕赣：电影是诗意地进入家乡的途径,本文是电影类有关论文怎么写与毕赣和诗意和家乡相关论文参考文献范文.
电影论文参考文献：
“没受过专业训练,是纯粹的野路子.”
毕赣高中的时候特别喜欢动物,朋友送了他一张碟,叫《导盲犬小Q》.他看后特别开心,想着有一天自己也可以去拍动物什么的.在大学时,他无意看到了一个前苏联导演塔可夫斯基的电影《潜行者》.这部电影的评价特别高,但他一看却觉得特别糟,就想好好地批评一下这个拍得特别不好的导演.但是要批评别人也应该把他的电影看完,所以他就每天看一小段,大概看了半个月,终于看完了.他心想这下可以好好地收拾它了,可是在吃饭的时候毕赣突然觉得不对劲,也不知道怎么表述那种感觉,直到今天他拍自己的电影时,都是在与那个感觉对话：“我突然找到了电影的美感是什么,但是我没办法表述,就一直用创作去和它对话.”
“找到同类,就不那么孤单了.”
直到毕赣在学校的看片室里找到了侯孝贤的《南国再见,南国》,“第一眼就觉得,电影里的场景是我生活过的地方.”侯孝贤的台南与毕赣的贵州很像,有山,有水,有粘稠的空气,“让人觉得亲近.”侯孝贤的电影让毕赣有了美学上的自信,“好比我喜欢的《海贼王》,如果有人和我说真的有海贼王存在过,我就会相信动画片里发生的一切.”
《路边野餐》取材于毕赣的家乡贵州,讲述了一个曾经因为坐牢而失去一切的男人陈升,要去寻找他弟弟的儿子并想认领他,想尽可能弥补他此前的过失,找到自己存在于这个世界的意义的故事.在这个并不复杂的故事框架内,有着多层次的叙述方式.前半部分的镜头是沉静、凝滞的,由一段段稀疏的对话拼贴出陈升过往的人生遭遇；后半段里最为业内外称道的是那个41分钟的长镜头,毕赣用这个镜头制造了一个看似真实、实则梦幻的空间,电影前半段宋词式的零碎故事在这里得到呼应和揭示.这个长镜头巧妙地处理了时间和空间,让你分不清哪些是梦,哪些是现实,就像电影的英文名《Kaili Blues》,是一曲忧伤迷离、有着特殊和声的蓝调.
“我们在拍一部世界上最好看的片子.”
尽管一直在拍电影,但因为是非科班出身,又远离文化、艺术中心城市,毕赣和真正的电影圈没有任何联系.找不到可能成功的迹象,在所有家乡人眼中,毕赣一度是个失败者.
“《路边野餐》差不多是我的最后一部电影.”他向妈妈承诺,如果28岁时还没有任何希望,他就不再拍下去了.嘴上这样讲,毕赣的潜台词却是：“28岁之后不拍了,30岁之后再继续.”
拍《路边野餐》,没有一天是不用为钱发愁的.但在剧组同事面前,毕赣是个有煽动力的导演.非线性叙事的电影结构,极其文艺的表达方式,探讨的又是时间这一抽象主题,大部分剧组人员都不知道毕赣在拍什么.他隔一段时间就把大家聚在一起,给他们“演讲”一段,从电影史的角度来论证,企图让大家相信,他们正在做一件创造历史的事.讲完,剧组士气大增,再艰苦的拍摄条件,都熬过去了.
“我搬进鸟的眼睛,经常盯着路过的风.”
毕赣没受过专业的编剧训练,也没看过一本编剧写作书.“《路边野餐》的初稿是用手机写的.”毕赣习惯在手机里记录东西,碰到有趣的事,想到漂亮话,就随手记在手机里,比如“他用安全帽栽了一盆花”“她戴了一个红帽子”.有些第一眼觉得好的台词,他不会马上记下来,留在脑子里,过两天忘记了,就说明它还不够好.这些话毫无关联,或许是一个画面,或许是一句台词,攒上上千句,就可以写成剧本.
在已经完成的三部作品里,毕赣都用到了诗歌.从中学时开始写诗,诗歌是毕赣早已习惯的表达方式.如果说《老虎》里用到诗歌,是无法在逻辑上连贯剪辑的无奈之举,那么从《金刚经》开始,毕赣就有意识地把诗歌融入电影,搭配出奇异的诗意.《路边野餐》里陈升本来就是诗人,他总是在广播里用家乡话读诗.这些诗,契合着剧情、画面的更迭,让陈升内心难以言说的苦涩埋藏在那些“蹩脚”的诗句里,直抵人心.
电影里出现的所有诗歌,都是毕赣自己创作的.里面蕴含的是他的美学观念和相对成熟的思考.他能把黔东南乡间的气韵准确捕捉,既不美化,也没有旁观者的格格不入.他以凯里青年的敏感写下一首首诗,“许多夜晚重叠／悄然形成黑暗做瑰吸收光芒／大地按捺清香／为了寻找你／我搬进鸟的眼睛,经常盯着路过的风”.他的诗歌意象都与家乡密切相关,静静流淌的山涧河流、火车永远走不完的一个又一个隧道,他虚构的那个荡麦,存在于迷人的虚实之间.这样的中国电影,在商业主宰、票房为王的当下更显得弥足珍贵.
毕赣访谈录
问：《路边野餐》里有很多你熟悉的场景.比如,瀑布旁边的房子,电影开头的闪烁灯.对你来说这是一种幸福还是忧伤的印象？
毕赣：我在电影里反复拍摄这些曾带给我不愉快记忆的东西,心里就找回了安全感.好像把它们锁在电影里,就再也不会跑出来了.我在电影镜头里和它们告别,曾经再痛苦的记忆也变得可爱起来了.
问：片中的41分钟长镜头受到业内外称道,您自己怎样评价它？
毕赣：对于这个长镜头,还是有些遗憾.5DII的画质有些糟糕,很多细节可以更精致,长镜头里女主角应该在眼皮上贴个红纸片……但整体上,我喜欢这个镜头,它浑然天成,它是有生命力的.
问：您似乎对时间和空间的关系特别感兴趣？
毕赣：马塞尔·普鲁斯特用空间书写记忆,书写时间,这意味着空间是可以具体到文学里,具体到影像里的.虽然他的记忆和我的记忆没有任何关系,可是我时不时会拿《追忆逝水年华》来看一下,因为它实在令人着迷.
问：您觉得您和科班出身的电影人有什么不一样？
毕赣：也许我的诉求和他们不一样,他们是要学会一种生存技能,成为一名被人尊重的电影工作者.我的诉求是成为一名科学家,去探索重力为什么可以产生这样的重力,探索时间为什么是这样的时间,或者人与人之间会产生什么样奇妙的事情.
（一航整理）
该文总结，这篇文章为关于经典电影专业范文可作为毕赣和诗意和家乡方面的大学硕士与本科毕业论文电影论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
《地球最后的夜晚》和毕赣印记
地球最后的夜晚与“毕赣印记”2015年,26岁的青年导演毕赣,凭借其编剧导演的电影路边野餐,斩获第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖、第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新.
韦斯安德森：电影城堡里的鬼才导演
有电影评论家这样评价美国导演韦斯· 安德森“他大概是目前美国新生代导演中最富有创造力、、趣味和文艺色彩的独立电影人 ”纵观韦斯· 安德森迄今为止的几.
叛变的身体：电影《色戒》和《小姐》比较分析
【摘要】 商业电影色·戒与小姐都以压抑空间里的女性身体为重要表现对象,剧作中的女性角色也都以身体实践了反压抑的叛变行为 在跨文化语境中,本文以压抑与反压抑的关系观察两部作品中的女性身体,.
套层结构和符号矩阵：电影《七月和安生》的叙事探析
【摘 要】作为一部不落俗套的国产青春片,七月与安生的叙事手法极为考究 导演除了大量地使用闪回、倒叙之外,在故事线的安排上也别具匠心 时间被任意打乱并重新分割,现实与理想相互交错,给了故事多种结局 在该.