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与傅抱石结缘纯系偶然,却不知不觉中有着“剪不断”的情缘.
那是2004年夏天的事情了.某一天,我接到了来自北京《中国书画》杂志社的一个电话,说他们知道南京博物院是*傅抱石绘画的重要机构,值傅抱石百年诞辰之机,编辑一个“傅抱石专题”,想邀我组织一些内容.因与他们有着良好的笔墨关系,我便答应了.然因时间比较紧张,也出于傅抱石绘画研究较难出新之虑,我选择了“傅抱石的中国美术史论研究”为题,急就章式地完成了若干文字.不想,这篇几千字的急就章式的文章,使我与傅抱石似乎结下了不解之缘.一晃,居然已有十几个年头了,竟成了自己生活中的一部分.今日回首,不禁慨然.
2007年初,傅抱石六子女决定将家藏傅抱石写生画稿、著述手稿、常用印章等作品捐献给国家,并入藏南京博物院.南京博物院决定将这批颇为珍贵的史料文献出版,我负责傅抱石著述手稿的整理工作.其间,我发现了许多新史料,受益匪浅.再加上此前出版的《傅抱石家属捐傅抱石中国画》和叶宗镐老师编著的《傅抱石美术文集》《傅抱石年谱》,为相关研究的不断深入提供了可能.
傅抱石具有独特的魔力.他的文字充盈着,他的绘画散发着迷人的芬芳,启人心智,引人神往.三年间,我尝试着用社会文化学、图像学的方法对傅抱石的学术和创作进行细微的个案考察,循序渐进地完成了十余篇或长或短的文章.我结合政治语境、社会语境和个人心理语境等方面对傅抱石进行多角度的分析,希冀呈现傅抱石活生生的个人形象.2009年,我将这些大大小小的篇目结集《傅抱石艺术研究》,依内容分“著述篇”“绘画篇”,由江西美术出版社出版,获得了不错的反响.恰在此时,我也产生了以章节体形式分述傅抱石美术史学研究、傅抱石后期绘画研究的设想,以恢复傅抱石的美术史家身份和呈现傅抱石晚年创作的生动面目.2010年,我应上海书画出版社之邀选编《傅抱石论艺》,撰写了两三万言的导 读文字；同时,我又协助叶宗镐老师编辑《傅抱石美术文集续编》、修订《傅抱石年谱》,都为相关问题的展开做了很好的积累.
2011年,我在先前那篇三万余字的《傅抱石与近代中国美术史学》上系统生发,确定了《傅抱石美术史学论稿》的大框架.
2013年春,我开始着手《傅抱石绘画研究（1949—1965）》的撰稿,因有先前的文字基础和资料积累,相关工作比较顺利.《傅抱石绘画研究（1949—1965）》分“傅抱石晚年心路历程”“傅抱石以《九歌图》为中心的人物画创作”“傅抱石的写生创作”“傅抱石的诗意画创作”“应酬与自娱：傅抱石后期绘画创作的另一面向”等,较为详细地阐述了傅抱石后期创作的多个方面,试图尽可能走近那个“往往醉后”的傅抱石.正如台湾中正大学毛文芳教授撰序所言,“倾向于谱系学手法,打破纪念碑式的历史神圣庄严性,将研究对象视为由各种各样杂多因素构成的复杂体系,视为偶然的、非连续性的、异质事件交错的网络”“一片片还原傅抱石的血、肉、笑、泪,让读者看到一个画家真实的生命扉页”.正是如此,我完成了“傅抱石研究的二部曲”.
几乎同时,南京博物院二期改扩建工程竣工,傅抱石艺术馆重新对外开放,我分专题地策划过“其命维新：傅抱石的艺术人生”“往往醉后：傅抱石金刚坡山水专题展”“所谓伊人：傅抱石仕女画专题展”“异域行旅：傅抱石东欧写生专题展”“兹有奇绝冠平生：傅抱石东北写生专题展”等系列展,尤其是“待细把江山图画：傅抱石写生大展”,在一定程度上实现了傅抱石研究成果的价值转化,取得了一定社会效益.
近年来,或这或那的原因,使我结合具体作品,从文献、图像、故实等多方面,写了不少鉴赏性质的小篇目,展现了傅抱石复杂的艺术面貌、深刻的艺术观念和并不广为人知的创作背景.这些篇目组成如今《阅读傅抱石》的主要内容.
结缘傅抱石,是一件幸运的事.阅读傅抱石,是一件快乐的事.结集出版《阅读傅抱石》,更是一件幸福的事.但愿这些微不足道的文字,能为喜欢阅读傅抱石的人们带来些许快乐.
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傅抱石画三峡|胡靖方
傅抱石（1904 年 1965 年）,江西新余人,20 世纪杰出的中国山水画家,美术史论家 傅抱石自幼学习中国画,他原名瑞麟,在看到石涛的画论后,产生共鸣,改名为抱石 所谓抱,是恪守的意思,这个恪守,.
金刚坡下傅抱石抗战时期绘画作品展
7月5日凌晨,重庆中国三峡博物馆策划的年度重磅展览“金刚坡下——傅抱石抗战时期绘画作品展”的77幅傅抱石书画作品全部运至重庆 7月5日下午,重庆中国三峡.
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傅抱石抗战客蜀时期人物故实画成因考
张鹏艺术作品及其固定风格的生成需要若干条件,既赖系一种累积式的自然规律,也必须受到某些偶发因素的推促 傅抱石在抗战客蜀时期创作的众多人物故实画,题材丰富而具有明显的系列化特征,形式风格趋于一致 这些作.