《故事新编》阴暗描写与其原因,本文是故事新编方面毕业论文题目范文和《故事新编》和阴暗描写和原因方面毕业论文题目范文.
故事新编论文参考文献：
内容摘 要：《故事新编》利用神话传说和历史故事,创造了一个离奇瑰丽的幻想世界.小说篇章里面有众多阴暗的情节与场面描写,这种灰暗描写是鲁迅罪感意识和阴郁面的体现.而这种罪感意识和阴郁面一是源于鲁迅的童年和家庭阴影,二是源于他身上时代的重负感.
关键词：《故事新编》阴暗描写原因
《故事新编》是鲁迅最后一本小说集,它不同于鲁迅以往针对现实世界的辛辣讽刺和深刻批判,里面的故事取材于神话传说和历史故事.利用神话传说和历史故事,鲁迅创造了一个全新的离奇瑰丽的幻想世界,然而绮丽光彩背后隐含的既是现实的灰暗,也是鲁迅本人罪感意识和阴郁面的体现.
一.《故事新编》阴暗描写
在夏济安先生的文章《鲁迅作品的黑暗面》中,他这样写道：“鲁迅的黑暗的闸门的重量,有两个来源：一是传统的中国文学与文化,一是作者本身不安的心灵.”[1]其中“黑暗的闸门”这一说法来自鲁迅的文章《我们现在怎样做父亲》：“没有法,便只能先从觉醒的人开手,各自解放了自己的孩子.自己背着因袭的重担,肩住了黑暗的闸门,放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日,合理的做人.”[2]鲁迅给自己的定位就是那个撑着闸门的人,这是他置死地而后生哲学的体现,如果无法和黑暗抗争,他甘愿牺牲,在黑暗中沉没,换得“孩子们”的安宁,让他们看到光明.所以在他的小说中,他喜欢去描写一些丑恶阴暗,甚至是的事物.在他其他的小说中,他会着墨于黑暗社会压迫下病态扭曲的不幸的人,比如孔乙己、狂人、阿Q、祥林嫂等,而在《故事新编》中,他对阴暗景象的描写更加无情.
《补天》一文中,女蜗历经千辛万苦,炼石补天,最终筋疲力尽倒地而死,此时颛顼的禁军杀到：“他们就在死尸的肚皮上扎了寨,因为这一处最膏腴,他们拣选这些事是很伶俐的.然而他们却突然变了口风,说惟有他们是女娲的嫡派,同时也就改换了大纛旗上的科斗字,写道’女娲氏之肠’.”[3]这段语带幽默的描写,恰到好处地点明了这群人把女蜗的尸体当作驻点,毫不留情的开膛破肚,对于女蜗的牺牲没有半点感激怜悯之情,语段中不见一个“血”字,但“膏腴”这个词足以让人脊背发凉,想象出女蜗的尸体被残忍解剖时血淋淋的模样.原本的女蜗有着“非常圆满而精力洋溢的臂膊”、“全身的曲线都消融在淡玫瑰似的光海里”,她恬静平稳的生活环境是被她创造出来的人类所破坏的,她全心全意的付出献身竟落得如此下场,前后对比中越发显示出女蜗精神的无私崇高,而女蜗所创造出来的“人”是虚伪丑陋的、残暴的.
《奔月》一文中,因为羿的弓太强、箭头太大,导致麻雀被射的粉碎,粉碎的肉“伸手一捏”、“一团糟”.而在前几年大型动物还很多的时候,羿这样处置打猎来的动物“熊只吃四个掌,驼留峰”[3],豹子皮被剥下来放在木榻上.这写的是羿对自然界的残忍屠杀和无节制的索取,使得羿再难猎取到食物,也成为了嫦娥离他而去的一个关键的导火索.羿作为一个先觉者,一个英雄,他在不断射杀野兽中去获得快感,让自己觉得自己的技艺有用武之地,而实际上这是他自己一个人的较量,当野兽渐渐减少,他有形的对手同时不断在减少,因为他一直缺乏对自己真正要做些什么的思考,英雄再难有出路.羿影射的是五四运动时期的运动青年,他们是思想和行动上的先觉者,而在运动之后,五四青年纷纷表现出迷茫,试问：当造就英雄的时势过去以后,英雄该何去何从？鲁迅在此文中想表现的正是这种悲愤无奈之情.
《铸剑》中的描写是全书中篇幅细节最多的.文章开篇写眉间尺在水瓮中捉住了老鼠,在好一通把玩后老鼠才死去,这段经历使眉间尺狠辣的复仇意识随之觉醒.又如写眉间尺交出自己的头颅：“顺手从后项窝向前一削,头颅坠在地面的青苔上,一面将剑交给黑色人[3].”在冷静的叙述下,主角已经身首分离,将头颅献给一个完全陌生的男子,眉间尺的勇敢是用来显示的.又如写黑衣人接受眉间尺的头颅：“他一手接剑,一手捏着头发,提起眉间尺的头来,对着那热的死掉的嘴唇,接吻两次,并且冷冷地尖利地笑[3].”黑色人对眉间尺的敬意和对国王仇恨到了极致,这些感情都被融入到了近乎变态的带着味的吻和冷冷的尖利的笑声中.再如后文写到狼对尸体的分食：“第一口撕尽了眉间尺的青衣,第二口便身体全都不见了,血痕也顷刻舔尽,只微微听得咀嚼骨头的声音[3].”用夸张的手法写狼如何贪婪的连血带骨的吞噬着人类.有意思的是,后一段别的狼看见大狼被黑衣人斩首后,用一样的“两口”解决了大狼.重复两次的语段,突出了“吃人”的残忍,甚至同类之间也照吃不误.再如写头颅在金鼎中激斗：“眉间尺偶一疏忽,终于被他咬住了后项窝,无法转身.这一回王的头可是咬定不放了,他只是连连蚕食进去；连鼎外面也仿佛听到孩子的失声叫痛的声音[3]”、“眉间尺一转脸倒将王的下巴下死劲咬住.他们不但都不放,还用全力上下一撕,撕得王头再也合不上嘴.于是他们就如饿鸡啄米一般,一顿乱咬,咬得王头眼歪鼻塌,满脸鳞伤[3].”将几个头颅厮杀的场景刻画的惟妙惟肖,复仇者咬牙切齿的复仇行为,阴郁冷血的杀戮场面,让阅读这段文字的人感到毛骨悚然.最后“雪白的头骨”被精致的勺子盛出,美恶相对间有种滑稽瘆人的冲击力,将复仇的恐怖进一步升级.其实在这篇文章中鲁迅探讨了复仇的最终意义,本质是复仇者和复仇对象的同归于尽,但在复仇杀戮的背后表达了鲁迅的罪感和阴郁面.
二.鲁迅罪感意识和阴郁面成因
《补天》、《奔月》、《铸剑》是鲁迅在《故事新编》中较早完成的三篇文章,这些在神话传说背景下的故事,披着荒诞奇诡语言的外衣,同时也有大量的阴暗的语句描写.这来自于鲁迅的童年与家庭的阴暗记忆和他作为一个孤独的战士,有着个人身上时代的重负和负罪感,他内心难以言述的隐痛通过隐晦的形式得以表达.
1.鲁迅的童年与家庭阴影.
鲁迅阴暗记忆的形成可以追溯到他的儿童时期.比如他在《二十四孝图》一文中谈到,小时候他听到的“老菜娱亲”和“郭巨埋儿”这两个故事,给他带来了恐慌.再如《无常》一文里,他在迎神赛会上他看见“鬼卒和鬼王是红红绿绿的衣裳,赤着脚；蓝脸,上面又画些鱼鳞”、“鬼卒拿着钢叉,叉环振得琅琅地响”[4],这些鬼卒和鬼王肯定也给他留下了童年的阴影.再如《阿长与〈山海经〉》一文中,他提到他看绘图版的《山海经》,有“画着人面的兽,九头的蛇,三脚的鸟,生着翅膀的人,没有头而以两乳当作眼睛的怪物”[4].从小受着古书和师傅的教训,历史故事里的阴暗元素也沉淀在他的记忆里,被写进他的文章中.还有家庭中的变故给他带来的心理创伤,如祖父下狱,父亲久病后去世,从此家里落入困境,鲁迅进一步看透了世事的面目.年纪渐长后,他与家人还产生了一些矛盾,作为长子的他奉母命结婚,后又和兄弟周作人失和,他从至亲的亲人那里体会到的却是孤单与悲哀.童年家庭背景下的阴暗记忆,潜移默化的影响着鲁迅的小说创作.[5]
2.鲁迅的时代重负感.
“鲁迅生活在我国从封建社会向现代社会转型的动荡不安的历史时期里,先后经历了满清政府、北洋军阀政府和国民党政府的黑暗统治.[6]”他生活在一个动荡的时代,作为先觉醒的一批人,封建思想没有完全解放的社会让他寸步难行.在日本留学时期,日本学生对着毙中国人的电影喊“万岁”的事情让他深受刺激,所以决定弃医从文,担下时代的重任.鲁迅是孤独的觉醒者,因为对世事透查,他在黑暗的环境中痛苦无法挣脱,敏感的个性使他永远对社会现状不满,永远能深度挖掘社会和人心的黑暗,导致他的小说字里行间会透露出灰暗的色彩.鲁迅在晚年曾给儿子留下这样一句话：“万不可去做空头文学家或美术家”,他作为文学家,这句给儿子的忠告更像是他对自己一生的否定,是他和这个黑暗的社会抗争多年无果后沉重的总结.鲁迅在《希望》里写道：“绝望之为虚妄,正与希望相同！”在他的灵魂深处,“无”是一种切实的存在,它使得个体意识强烈的鲁迅在这个社会下无处可逃,让他觉得黑暗和虚无才是实有的,所以在小说中才会反复出现这种和阴暗的内容.
参考文献
[1]夏济安.鲁迅作品的黑暗面[A].国外鲁迅研究论集(1960-1981).北京：北京大学出版社,1981.10.
[2]鲁迅.我们现在怎样做父亲[A].鲁迅全集第1卷.北京:人民文学出版社,1958:246.
[3]鲁迅.鲁迅小说集[M].北京:人民文学出版社,1990.
[4]鲁迅.朝花夕拾[M].北京:人民文学出版社,1989.
[5]吴小美,马辉军.阴暗记忆的合力与鲁迅小说的审美特征[J].甘肃社会科学.1996(5):40-44.
[6]万晓高.鲁迅小说中的“黑暗情结”及其悲剧性蕴涵[J].天津大学学报（社会科学版）.2008(10):76-82.
（作者单位：浙江工业大学人文学院）
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