《解救吾先生》：现实主义基调下的戏剧性营造,该文是戏剧类专科毕业论文范文跟现实主义基调和《解救吾先生》和戏剧性相关专科毕业论文范文.
戏剧论文参考文献：
摘 要：《解救吾先生》是一部由真实案例改编的警匪电影,由于对真实情节的高度还原以及对暴力的非商业化表述与诗意消解,使影片在故事内容方面呈现出一种现实主义的基调.与此同时,编导丁晟又在叙事方式上通过对叙事结构和叙事策略的巧妙安排与设计,使得故事在发展过程中的戏剧冲突和张力大为强化,有效平衡了现实主义中对“戏剧性”的节制表达与满足受众观影期待中的“戏剧性”追求,获得鱼和熊掌的兼而有之.
关键词：解救吾先生；现实主义；戏剧性；丁晟
基金项目：2016年度上海学校德育实践研究课题“改革开放以来流行歌曲的嬗变及对青年价值观影响研究”（项目编号：2016-D-081）的阶段性研究成果.
莫泊桑在他的长篇小说《一生》中说到“人生就是这样,没你想的那么好,也没你想的那么差”.这可能是对影片《解救吾先生》主题的诗意概括.片中,明星吾先生,刚签约一千万的片酬,并收到三百万的定金.没成想就被绑票了,定金刚好成了赎金.在面临撕票,无力生还的时候,却又意料之外的被营救了.《解救吾先生》是以2004年真实发生的一桩明星绑架案为故事原型进行改编拍摄的,该片虽为典型的警匪电影,却是非典型性的“动作片”,大众观影预期中对警匪电影应有的暴力展现与激战场面并未作为视觉卖点来成就本片,相反影片却呈现出一种现实主义基调.
一、人生与戏的双重映照
现实人生与戏的映照：真实绑架案中的明星受害者,正是参演本片并饰演刑警队长的吴若甫.“吾”与“吴”,作为姓氏时,同音异字,或是对吴若甫的一种尊重和保护.据公开的访问了解到,丁晟刚开始是想让吴若甫在电影中饰演“自己”,但吴不同意,不想让人觉得是在靠噱头炒作自己.然而终又被主创们在刑警队长期体验生活的认真态度所触动,遂决定参演,饰刑警队长曹刚这一角色.这个角色是当年救出吴若甫的警员的原型.字义上,“吾”与“我”,又是相通的.戏中身为刑警的吴,解救人生中曾为人质的我（自己）,匠心独运的安排构成了一种人生与戏的互文与映照.
角色人生与戏的映照：被营救后的吾先生搭乘在行驶的警车上,刑警队长问他为什么从警方到出租屋营救开始,他都一直沉默,是不是演过不少这样的戏.吾先生仿佛才回过神来说到：“戏都是假的,这次是真的.”从语义上,可试图从两个层面进行解读：一方面,作为演员的吾先生,曾在戏里演的都是别人的人生,但这次却是自己人生真实经历的一部分,因此这句话是可怖经历带给内心震颤的高度凝练.另一方面,似乎也道出了本片的初衷与立意：对真实案件尽可能的贴近.如众所知,所谓“戏”则是艺术真实,表现多过再现,比现实生活的矛盾冲突更加集中.那么,我们是否可以理解为结合吾先生多年的演艺生涯看来,他的感悟是：现实中的被绑架其实没有那么多的“戏”,并没有想象中那么多残酷的暴力凌虐场面,与纯粹的冲突与对立.
二、非商业化的暴力表述
在主流视角下的警匪电影中,对暴力的书写成为重要命题.一般情况下,商业化的暴力表述是指脱离了角色性格走向,并无法推进剧情发展,除了给观众一种感官刺激之外很难发现其他意义.就《解救吾先生》的叙述层面而言,片中出现的必要的暴力场面是符合人物性格逻辑与叙事逻辑的,而非违背逻辑发展的暴力渲染的表演,故此这种表述是非商业化的,也正因如此,在同类电影中更加强化并凸显了本片的现实风格.此外,本片中非商业化的暴力表述是平实的、克制的,并试图被消解的.
绑匪头目华子作为本片中主要的施暴者,与其相关的暴力场面易显露出其性格的乖张暴戾.在影片中,当警方锁定了嫌犯华子之后,便回溯了几段华子暴力作案的前史：绑架、勒索、撕票.揭示出华子为人的“不讲信义”.华子与吾先生、小窦聊天时,又透露出“干绑架是没多大出息的”,希望自己勒索成功之后,拿钱再去抢金库,无不充斥着虚妄之感.这既是对人物性格的白描,同时也推动了剧情的发展,使得吾先生是否能够得以生还,变得更加迷离.
非商业化的暴力表述方式不仅体现在暴力场面于人物性格发展与情节推进方面的合理性展示,也体现在台词与影像符号对暴力的消解上.幽默台词的运用对这个节奏紧凑,整体影像风格略显压抑的暴力绑架故事而言,起到了很好的消解作用.如被绑架囚禁后的吾先生与小窦,与华子的嫌犯同伙共处在狭小的出租屋内,虽然吾先生与嫌犯同伙立场对立,但他们仍表现出对吾先生明星身份的崇拜：“这么大的明星,要是能有一张签名照就好了”“吾先生,我是真的看过你的戏,我妈也喜欢你”,嫌犯同伙在一起玩牌,某嫌犯询问吾先生该如何出牌,按吾意见出牌之后就输牌了,不由的便来了一句“你不是演过赌神吗？这样合适吗”.不仅如此,笔者认为该片中出现的隐喻符号是对暴力表述的再次消解.
影像中多次出现的“苹果”与“饺子”因具有一定的内涵指向,因此便有了符号化的特征.在中国的文化语境中,“苹”与“平”同音,苹果有了平安之意.片中吾先生被绑之后,向嫌犯要苹果吃,他说是为了给自己保个平安.苹果在本片的隐喻,具备双重性：一方面,嫌犯头子张华在绑架撕票后,总是喜欢在埋尸的土地上种上苹果树,很可能也是为了给自己风雨飘摇的犯罪事业一些慰籍,求份自身的平安.另一方面,当绑架案被成功破获之后,吾先生去看望等待服刑的张华,带了一篮苹果.吾的行为动机分析虽无法定性为斯德歌尔摩情结,但至少我们能够察觉苹果这一隐喻符号对绑匪与人质之间的暴力消解.
影片中的饺子作为中国传统美食,同样具备符号内涵.亲情在华子的心中是有分量的,尤其惦念自己的母亲,这点曾体现在华子被捕时对警方曾说,上一次自己从监狱出来后,就应该先杀掉母亲,这样等他自己死了,母亲就不会难过.就在华子身处警局受审的时候,警方供给他一盒饺子果腹,但没有提供餐具.当他用餐完毕,问他味道如何,他说味道比他母亲包的差点.徒手抓食着温热的饺子,使华子比往常要更加向往那个想回但很难回去的家. 饺子作为一种隐喻符号,唤起家与亲情的力量来解卸华子的防备,客观上弱化了警与匪的对立；在人质吾先生与小窦即将被撕票时,绑匪同伙煮了两盘饺子,让他们吃饱后“上路”.饺子隐喻着团圆之意,而“大团圆”式的问题处理方式又是符合中国人的哲学传统与文化心理结构的,对绑匪来说,给人质以生机虽无可能,但是,与饿着肚子上路相比,让人质吃饱了再上路,却是可妥协范围之内的人道行为.因此,我们有理由认为,饺子的符号内涵在一定程度上消解了绑匪这一施暴方与人质的对立.
三、叙事方式上对戏剧性的营造
一方面,由于本片改编自真实案例,且据主创介绍《解救吾先生》对真实情节的还原至少在百分之七十以上.1故在既有原型事件的限定的之下,叙事方式的重要性不亚于故事本身.也就是说,能否把较大程度上相近的情节内容,用恰当的方式进行讲述是关乎到作品本身究竟能否成为一部有现实主义底色的电影,或者它仅是一部电影化的纪录片的关键.
“所谓结构,是指文本的组织形态与内部构造,是表现文本内容、主题的重要艺术手段.在文本创作中,创作者需要对一系列事件进行选择,并将选定的事件组合成一个具有战略意义的序列,这个序列便是叙事结构.”2在本片,编导则通过大量的插叙、倒叙等非线性叙事手段来完成故事的讲述：在影片刚开始,就展示了绑匪华子等人的作案过程,即在所门前,锁定高档车辆车主吾先生作为作案目标,伪装执法人员,在极短时间内将其强行带走,接着被绑的吾先生在车内诘问：“你们不是,对不对.”影片下一个场景则是绑匪头子张华在警局被审,华子闪避着对关键线索的提供,并将有效信息作为筹码试图与警方谈判,且多次有意识与无意识的自语：“你们到底是怎么找到我的？”.影片自此确立了两条主要叙事线索交替发展的合理性.一方面是：吾先生由被绑到郊外、遇同被绑架的“难弟”小窦、与绑匪谈判挽救了小窦的生命并与绑匪确定赎金数额、与绑匪的相处与磨擦、被迫委托老战友商议赎金的提现、得知难逃被撕票命运后的挣扎与平静、被警方施救.另一方面是警方与华子的智斗：警方接到报案后勘察现场询问目击情况、运用刑侦手段排查并锁定犯罪嫌疑人华子、对案件线索与情报的深度挖掘和整合、对嫌犯华子的拘捕与审问、查获藏匿人质地点、解救吾先生与小窦并拘捕其他嫌犯同伙.两条叙事主线的交叉讲述,不仅使得故事本身的戏剧冲突与内在张力被强化了,并且悬念的设定也更加引人入胜.
希区柯克著名的 “炸弹论” 指出, 叙事中因为增加了时间的限定, 悬念因此产生.在《解救吾先生》中,绑匪华子的狡诈之处也体现在他是一个有“时间观念”人,随着情节的推进,慢慢完成了对华子这一角色的人物素描,原来在他的作案理念中,寸金寸光阴,如他认为“抢劫金库3分钟之内如果不到,这事就算成啦”.再如回溯华子的往日绑架案例来看,他是要钱不留命的,且原则上需在24小时内完成勒索与撕票,因此吾先生的解救就变成了一件有时间限定的事,存疑,设悬.如电影中吾先生被绑匪同伙告知自己出了钱也是没办法活着出去,在即将被撕票的最后半小时之内,挣扎片刻过后便决定与小窦从容赴死.而另一边在警局中警方对华子的也终于有了关键线索的推进,进一步明确了大致的搜救范围,接着几分钟是绑匪同伙的内哄,在是否对人质提前撕票的事情上起了争执,由于主观上缩短了受众对吾先生等人质是否被撕票这一终极悬念解决的心理预期时间,因而客观上是对故事悬念的再次加注.虽然珠串般的悬念设定令人酣畅,但美中不足的是,在剧情推进过程中,影片的空间节奏与情绪节奏长期保持紧张而缺少缓释.重要戏份的场景分别在郊区果园旁的出租房与警局的审问室,空间均为逼仄狭窄,令观感压抑,略有疲惫.
于《解救吾先生》而言,一个有力的突破点是：主创通过对故事内容的“再现”与讲述方式的“表现”的整体配合有效平衡了现实主义中对“戏剧性”的节制表达与满足受众观影期待中的“戏剧性”追求,获得鱼和熊掌的兼而有之.近几年,中国电影市场上现实主义题材电影逐渐增多.其中不乏优秀作品,但其中现实主义题材的优秀警匪片并不算多,《解救吾先生》中别具一格的叙事表达给中国的电影市场带来一股清风.
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