费里尼电影中的小丑和女人,本文是电影方面有关论文范文素材与费里尼和小丑和费里尼电影相关论文范文素材.
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摘 要：在费里尼的影片中,几乎所有的女人都可以变成小丑,这些女人总是与小丑有着不同程度的相似性.费里尼的影片中,“小丑”意象的表现占很大比重,在于对具有“小丑性格”的人物的刻画与表现.而女人,这个对于费里尼来说,同样有着特殊意义的群体,她们与“小丑”意象的联系就更为神秘了.
关键词：费里尼 小丑 女人
将女人与“小丑”意象结合在一起,虽然这是在潜移默化中进行,但因为“小丑”意象对于导演的意义是相同的,因此,费里尼总是以特定的符号将他们串联起来.这些具有小丑特征的女人,她们脸部的化妆都经过特殊处理,一般表现为不对称感和加重脸上的白色.《女人城》中,从卡萨诺瓦的母亲的脸上我们就可以看出来,左右脸经过化妆加工后,正常人脸的对称性也就被打破了.电影《爱情神话》中的马加利·诺埃尔、巴巴拉·斯蒂尔,以及电影《朱丽叶塔与魔鬼》中朱丽叶塔的母亲等这些女性的脸上,我们可以明显看到这种不对称.恰恰就是在这些人物身上,被导演灌注了白面小丑的性格因素,成为典型的白面小丑代表.
在加重女人面部白色效果方面,我们可以很明显地从具有“小丑”意象特征的女人身上找到.最为典型的是在电影《大路》中杰尔索米娜的身上.杰尔索米娜在影片中的形象是这样的：苍白的脸色,参差不齐的短发,矮小的身材,永远打扮得像一个小男孩.她的工作就是当藏巴诺表演中的小丑角色,她穿着小丑的行装,戴上帽子,加上她本身苍白的脸和黑色的大眼睛,活脱脱一个真实世界中的马戏小丑.
这些女人的身份各异,却共同成为了费里尼电影中“小丑”意象的化身.女人和小丑在费里尼潜意识中的意义是一样的,他们共同构成刺激或补偿了费里尼内心所需.因此,在他的电影中,小丑意象与女人的结合就变得合情合理,并充满了不管是对于费里尼还是观众的强大心理冲击.费里尼用整个生命,一直寻找着充当心灵归依的小丑与马戏团.他充满奇幻元素的电影世界中,小丑更是无处不在.那些无论是真正的马戏团小丑,或是人物装扮成的滑稽小丑,还是拥有“小丑性格”的人物,都使得费里尼在潜意识中获得了强烈满足感.这些小丑影像,不仅仅是在电影中的马戏舞台和特定人物生活中,更是在费里尼所生活的那个时代的现实生活中,甚至是我们这个时代的现实生活中,都能够寻找到他们的影射,找见他们的影子.
（作者简介：蒋博川,男,吉林艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士,研究方向：电影剧作与理论）
（责任编辑 高生荣）
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