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笔墨九法臆见论文参考文献：
1浓.稍加用水的墨来勾勒山川物象,尽量以中锋用笔,缓疾适度,线条有疾涩感为好,忌熟滑.墨色浓重而能透出光亮,可使骨架在画面显出清朗的趣味.古之善用之者,
若李成、范宽,李唐,龚贤（黑龚）等人.
2淡.淡墨宜用行书法写法,以保留线在结构中的节奏和质感,最深处不过是浓墨的三四分,最淡处以清水反复勾勒几次,既有痕迹又能与纸色相融洽,纸墨笔线浑然一体,迹象在有无间,若天成.检视淡墨干线,高明的于留隙极微处,线面呈横截断续,由点簇而成,可约见空气周流其间、屏息静取风云激荡之象.古善用之者,李公麟、米友仁,金陵八家.
3干.千笔以半浓乃至淡墨勾线最宜,用以人物画法尤为突显,线条于浑圆道劲中透出一种柔和.古来以有高士情结者善长运用,画面平添高古味道.榆林窟之“千手观音宝像”,李公麟等.
4湿.湿笔不滥最不易,要有严骨静质于象外的感觉留在纸上.立对纸面,当存有慷慨发散的意气在先,行笔若慢跑,写字之“八法”存有一二于锋毫间,顿挫有致,尤显文人法意.宋之郭熙旷古一人.近人钱松岩或有心得.
5积.积墨法当戒急躁心情,要有耐心等待纸、墨干后,层层叠加笔线,笔笔要分明,分出畦径远近.再以浓淡适当的墨色烘渲,使画面整饬.要紧的是诸般墨色既要浑然一体,笔墨的理法痕迹又要有规则可寻,方可使画面的浓墨不失光泽,如星月在夜空中放出光明来.宋之郭熙的树冠或以淡墨积叶,笔笔留痕显杳然之象.龚贤（黑龚）多至十二遍以上,笔沉墨厚,树与树、山与山相间处用黑与白留有气道,以为分别.近人黄宾虹以心法驱之,灿烂于当代.李可染以之彰显“为祖国山河立传”的信念.我认为黄、李,尤其是黄的积墨法或可视之为一种新技法,对当今水墨的行为性表现之挥霍笔与墨,叠加制作等方法,用之于创作大型作品最为惬意.水墨巨作不仅要有重积墨,甚至要有浓重的死墨,可起到稳定画面的作用.也可增强画面的视觉冲击力.或为高扬某种理法观念之需,或以凸现某种情绪显露为要,多用于中国山水画和当代实验性水墨艺术.
6、破.破墨法在水、墨、色的互补运用上尤为复杂,当以严谨的画“法”去意度大概之形意,使肯定的物象细节在色墨交汇中更富于惰致变化.历代多有运用此法高明者,以花鸟、人物画法的表观为突出.如徐滑,吴昌硕以及当意人物画.
7宿.宿墨法,指用隔夜的墨或色书写勾染画面.由于墨和色经夜而千,尤其是经之多遍而脱胶,使用起来笔线墨痕带有一些随机的肌理性的痕迹留在画面上.用的妙,笔线及外溢的淡墨很有些意外之趣,以浓的宿墨点提画面,尤为醒透.用不好,画面就会显得黑、脏、枯、浊,令人生厌.宿色用法,近人齐白石非常了得.
8、焦.焦墨法,是用不加水的单一的浓墨去勾、皴表现山石树木的层次变化,黑白对比的硬度高,运用好的,给人空间形式上的感觉很强烈,其间千枯的焦墨更能让人体味出无穷变化的墨妙.古之程邃,今人张仃俱得其神理.
9泼.泼墨法,指画家作画时用毛笔将水和墨或一并合用,或间水间墨间色在纸、绢上挥洒泼染.有先泼后勾勒者,求其意外之象.有先勾勒后泼墨者,求其象内之意.史载有大力涂抹而画迹无存的唐人王洽.类泼墨者有南宋梁楷,明人徐渭.墨彩泼洒拈连走向而使一体浑然的山水画家,有近人张大千.
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如此执法法不容
【原文摘录】网上一视频显示4名交警执勤人员与一名黑衣男子形成“对峙”,4名交警在争执中将男子拖拽在地拉扯到警车旁,拳打脚踢,一名穿耐克鞋的交警在踢完一脚后,找了块石头双手用力砸.
冬季养生法潜藏之气
顺万物潜藏调身心素问·四气调神论有“冬三月……无扰乎阳,早卧晚起,必待日光,使志若优若匿,若有私意,若已有得,去寒就温,无泄皮肤,使气极夺&rdq.
秋季养生法收敛之气
顺万物收敛调我身心素问·四气调神论有“秋三月……早卧早起,与鸡俱兴,使志安宁,以缓秋刑,收敛神气,使秋气平,无外其志,使肺气清” 因此.